勞辰銘

7月22日，某網(wǎng)紅歌手稱歌曲《年輪》的原唱不是汪蘇瀧，該話題登上熱搜榜，引發(fā)爭議。涉事歌手張碧晨和汪蘇瀧的相關(guān)賬號(hào)均先后發(fā)表聲明回應(yīng)此事。

張碧晨工作室發(fā)表聲明稱，2015年6月15日，張碧晨演唱的《年輪》作為電視劇《花千骨》插曲率先上線，是該歌曲最早正式發(fā)布的錄音版本，也是劇中唯一使用的演唱版本；而男聲版本于6月30日以單曲形式上架，時(shí)間明顯更晚。此外，工作室還貼出了相關(guān)證明材料和時(shí)間線。汪蘇瀧方賬號(hào)則發(fā)文稱，作為創(chuàng)作者，尊重所有合作方及音樂生長規(guī)則，希望讓關(guān)注回歸音樂本身。在《年輪》發(fā)行十年之際，決定收回其授權(quán)，暫不授權(quán)該作品進(jìn)行任何演唱。

據(jù)悉，《年輪》的作詞、作曲、編曲作者都是汪蘇瀧。近日，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)某音樂平臺(tái)移除了張碧晨版《年輪》的“原唱”標(biāo)簽，也有音樂平臺(tái)曾長期標(biāo)注張碧晨與汪蘇瀧為“雙原唱”。

那么，目前法律上對“原唱”有明確的概念界定嗎？汪蘇瀧宣布收回《年輪》授權(quán)，其他歌手還能否繼續(xù)演唱？音樂平臺(tái)對《年輪》的原唱標(biāo)注行為，在法律上具有怎樣的效力？本期【你問我答】由《法治日報(bào)》律師專家?guī)斐蓡T、北京德和衡律師事務(wù)所高級合伙人馬麗紅進(jìn)行解讀。

問：法律上對“原唱”有明確的概念界定嗎？如何認(rèn)定“原唱”？

答：在現(xiàn)行法律體系中，“原唱”并非嚴(yán)格意義上的法律術(shù)語，我國著作權(quán)法等相關(guān)法律并未對其作出明確的概念界定。不過從行業(yè)習(xí)慣和公眾認(rèn)知來看，原唱通常指首次公開發(fā)表演唱某一音樂作品的歌手。

若歌手首次演唱的版本通過合法渠道(如唱片發(fā)行、公開演出等)向公眾傳播，且該版本具有獨(dú)創(chuàng)性(如獨(dú)特的演繹風(fēng)格)，可認(rèn)定為原唱。同時(shí)，原唱行為需以合法授權(quán)為前提，未經(jīng)授權(quán)的首次演唱不必然取得法律認(rèn)可的原唱地位。

音樂產(chǎn)業(yè)中，“原唱”常與“首唱”混淆，但法律更關(guān)注權(quán)利歸屬而非時(shí)間先后。以《年輪》為例，張碧晨的版本于2015年6月15日作為《花千骨》插曲首發(fā)，早于汪蘇瀧男聲版的6月30日上線。但僅依據(jù)首次公開發(fā)表演唱時(shí)間認(rèn)定原唱并不全面，在一些情況下，詞曲作者本身作為歌手參與演唱，且從創(chuàng)作伊始便規(guī)劃了不同版本演唱，像汪蘇瀧既是《年輪》的詞曲創(chuàng)作者，又演唱了男聲版本，并且有證據(jù)表明項(xiàng)目初期就明確了男女版本同時(shí)存在，此時(shí)認(rèn)定“雙原唱”也具有合理性。

若涉及訴訟等法律情形，判定原唱需綜合多方面證據(jù)，如首發(fā)證明、版權(quán)登記、合同約定以及創(chuàng)作背景資料等。簡言之，原唱的認(rèn)定需結(jié)合授權(quán)合法性、首次公開發(fā)表及行業(yè)共識(shí)，不能僅以時(shí)間順序?yàn)闇?zhǔn)。

問：從法律角度，汪蘇瀧宣布收回《年輪》授權(quán)的行為是否有效？其他歌手還能否繼續(xù)演唱？

答：汪蘇瀧作為《年輪》的詞曲創(chuàng)作者，依法享有該作品的多項(xiàng)核心著作權(quán)，如復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)等。根據(jù)著作權(quán)法規(guī)定，著作權(quán)人有權(quán)決定作品的使用方式，包括授權(quán)他人使用以及收回授權(quán)。所以汪蘇瀧宣布收回《年輪》授權(quán)的行為在法律上是有效的。這一收回授權(quán)的決定意味著，其他歌手在未重新獲得汪蘇瀧授權(quán)的情況下，不能繼續(xù)將演唱《年輪》用于商業(yè)演出或其他受著作權(quán)法規(guī)制的公開表演活動(dòng)，否則將構(gòu)成對汪蘇瀧著作權(quán)中表演權(quán)等權(quán)利的侵犯。

對于已獲得授權(quán)的演唱者或相關(guān)方，若授權(quán)合同明確約定了授權(quán)期限等條件，在期限內(nèi)汪蘇瀧提前收回授權(quán)，可能涉及違約；若合同已到期或本身存在可使汪蘇瀧依法提前收回授權(quán)的情形(如對方違反授權(quán)約定等)，則汪蘇瀧收回授權(quán)無需承擔(dān)違約責(zé)任，而已獲授權(quán)方后續(xù)不能再依據(jù)原授權(quán)繼續(xù)使用該作品。

問：音樂平臺(tái)曾對《年輪》的原唱標(biāo)注出現(xiàn)變動(dòng)，這種標(biāo)注行為在法律上具有怎樣的效力？如果平臺(tái)標(biāo)注錯(cuò)誤，導(dǎo)致公眾對原唱產(chǎn)生誤解，平臺(tái)是否需要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任？

答：音樂平臺(tái)對歌曲原唱的標(biāo)注本身并不具有直接創(chuàng)設(shè)或變更法律權(quán)利義務(wù)的效力，它更多是一種信息呈現(xiàn)和引導(dǎo)。平臺(tái)標(biāo)注原唱是為了向用戶準(zhǔn)確傳達(dá)歌曲相關(guān)信息，幫助用戶更好識(shí)別和理解作品。但這種標(biāo)注應(yīng)當(dāng)基于客觀事實(shí)。

若平臺(tái)標(biāo)注錯(cuò)誤，導(dǎo)致公眾對原唱產(chǎn)生誤解，在一定情形下平臺(tái)可能需要承擔(dān)相應(yīng)法律責(zé)任。若錯(cuò)誤標(biāo)注導(dǎo)致原唱者名譽(yù)或商業(yè)利益受損(如粉絲混淆、商業(yè)合作流失)，原唱者可主張民事侵權(quán)(如名譽(yù)權(quán)、表演者權(quán)侵權(quán))；平臺(tái)需承擔(dān)更正、賠償?shù)蓉?zé)任。若平臺(tái)未盡合理審查義務(wù)(如未核實(shí)權(quán)屬證明)，可能被認(rèn)定為“明知或應(yīng)知”錯(cuò)誤而加重責(zé)任。

具體而言，如果平臺(tái)明知標(biāo)注錯(cuò)誤卻未及時(shí)更正，或者對標(biāo)注內(nèi)容未盡到合理審查義務(wù)，而該錯(cuò)誤標(biāo)注行為致使著作權(quán)人的署名權(quán)等權(quán)利受到損害，或?qū)Ρ硌菡叩谋硌菡呱矸荼砻鞯葯?quán)利造成侵害，平臺(tái)可能構(gòu)成對著作權(quán)人或表演者權(quán)利的間接侵權(quán)，需承擔(dān)停止侵權(quán)、消除影響、賠償損失等法律責(zé)任。

問：如果網(wǎng)絡(luò)上有未經(jīng)授權(quán)的翻唱、改編等侵犯《年輪》著作權(quán)或表演者權(quán)的行為，音樂平臺(tái)是否需要承擔(dān)監(jiān)管責(zé)任？

答：在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂平臺(tái)對于網(wǎng)絡(luò)用戶上傳內(nèi)容一般負(fù)有一定的注意義務(wù)和合理的監(jiān)管責(zé)任，但并非對所有侵權(quán)行為承擔(dān)嚴(yán)格責(zé)任。

對于網(wǎng)絡(luò)上未經(jīng)授權(quán)的翻唱、改編等侵犯《年輪》著作權(quán)或表演者權(quán)的行為，若平臺(tái)明知存在侵權(quán)行為卻不采取措施，或者根據(jù)一般理性判斷應(yīng)當(dāng)知道侵權(quán)行為存在(如特定作品侵權(quán)情況大量出現(xiàn)、侵權(quán)行為明顯等)而未加以制止，平臺(tái)可能要承擔(dān)與自身過錯(cuò)相應(yīng)的侵權(quán)責(zé)任。當(dāng)平臺(tái)接到權(quán)利人關(guān)于《年輪》侵權(quán)行為的通知后，根據(jù)“避風(fēng)港原則”，平臺(tái)應(yīng)立即采取必要措施來制止侵權(quán)行為，如刪除侵權(quán)翻唱、改編作品的鏈接，斷開相關(guān)傳播渠道，防止侵權(quán)內(nèi)容進(jìn)一步擴(kuò)散；對于反復(fù)實(shí)施侵權(quán)行為的用戶，平臺(tái)還可采取限制其上傳、下載等措施。

同時(shí)，平臺(tái)應(yīng)將通知內(nèi)容轉(zhuǎn)達(dá)給上傳侵權(quán)內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)用戶，并在必要時(shí)協(xié)助權(quán)利人進(jìn)行維權(quán)。建議平臺(tái)建立版權(quán)過濾機(jī)制(如音頻指紋識(shí)別)，對反復(fù)侵權(quán)用戶采取限制上傳、封號(hào)等措施，否則可能被認(rèn)定未盡合理注意義務(wù)。

本報(bào)記者朱嬋嬋

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