“都市林泉——上海中國(guó)畫(huà)院藏公園主題作品展”7月29日起在程十發(fā)美術(shù)館面向公眾開(kāi)放,展期至10月16日。展覽呈現(xiàn)了以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫(huà)。
1950年代,“新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)”興起,中國(guó)畫(huà)畫(huà)家面臨著這樣的新議題:如何反映新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活,如何將中國(guó)畫(huà)藝術(shù)形式的革新與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)精神相結(jié)合。這一背景催生了新中國(guó)美術(shù)史上一批特殊的作品——以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫(huà)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“寫(xiě)生”是公園主題作品的重要?jiǎng)?chuàng)作來(lái)源。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)向來(lái)重視寫(xiě)生,但此“寫(xiě)生”非彼“寫(xiě)生”,傳統(tǒng)繪畫(huà)理論以“外師造化,中得心源”來(lái)聯(lián)結(jié)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)。近代以來(lái),西畫(huà)的大舉引入,讓實(shí)景寫(xiě)生似乎成為中國(guó)畫(huà)振衰起弊的不二法門(mén),但西畫(huà)對(duì)景寫(xiě)生的觀念始終與中國(guó)畫(huà)的“師造化”處于互動(dòng)之中。直至1950年代,隨著新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)的展開(kāi),所有中國(guó)畫(huà)畫(huà)家都要去直面生活,走進(jìn)真實(shí)的生活,這讓繪畫(huà)創(chuàng)作從功能到題材、再到技法語(yǔ)言都發(fā)生了極大改變。
展覽中,觀眾可以看到林風(fēng)眠的《春天》、吳湖帆的《西郊公園寫(xiě)景》、陳小翠的《寒牡丹(人民公園)》、陳佩秋的《月月紅(中山公園)》等。上海畫(huà)家在傳統(tǒng)筆墨中大膽融入多重技法創(chuàng)新,將“師造化”傳統(tǒng)引入都市公園。畫(huà)家們帶著速寫(xiě)本走進(jìn)人民公園、中山公園、龍華苗圃、林蔭綠地……用筆墨記錄市民休憩場(chǎng)景,使作品兼具自然生機(jī)與生活氣息。在多元化的藝術(shù)探索中,上海畫(huà)家的公園主題創(chuàng)作既保留了傳統(tǒng)筆墨,又注入了時(shí)代符號(hào)。
《西郊公園寫(xiě)景》吳湖帆紙本設(shè)色107×56.5cm1958年
《節(jié)日的上海(之一)》錢(qián)瘦鐵紙本設(shè)色93×70cm無(wú)年款
《寒牡丹(人民公園)》陳小翠紙本設(shè)色74.5×35.5cm1959年
?《春天》林風(fēng)眠紙本設(shè)色66.5×67cm20世紀(jì)40年代
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