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在《戲臺(tái)》長達(dá)兩年的創(chuàng)作周期里，陳佩斯與王燕玲這對(duì)"黃金搭檔"爆發(fā)了結(jié)婚以來最激烈的藝術(shù)爭論。某次深夜的劇本討論會(huì)上，陳佩斯執(zhí)意要加入一段長達(dá)15分鐘的京劇身段展示。

"觀眾會(huì)睡著的！"王燕玲拍著劇本直言："現(xiàn)在年輕人連電視遙控器都嫌重，誰有耐心看這么長的程式化表演？"她翻開隨身攜帶的票房統(tǒng)計(jì)表："上個(gè)月實(shí)驗(yàn)劇場的數(shù)據(jù)顯示，超過8分鐘的單一表演段落，觀眾低頭率高達(dá)73%。"

陳佩斯卻激動(dòng)地?fù)]舞著鋼筆："這是對(duì)傳統(tǒng)的致敬！老戲班子的功夫不能丟！"他指著墻上掛著的戲班老照片，那是他們?cè)谏钌嚼锝Y(jié)識(shí)的民間藝人贈(zèng)送的。

圖源網(wǎng)絡(luò)陳佩斯和王燕玲

爭論持續(xù)到凌晨三點(diǎn)，最終王燕玲提出折中方案：保留傳統(tǒng)身段，但拆分成三個(gè)段落穿插在劇情關(guān)鍵點(diǎn)，并加入現(xiàn)代燈光配合。她連夜聯(lián)系了京劇院的武生指導(dǎo)，又找來年輕燈光設(shè)計(jì)師進(jìn)行跨界碰撞。

這種專業(yè)性與煙火氣的奇妙融合，最終成就了《戲臺(tái)》中最經(jīng)典的"三更練功"片段：月光下老班主獨(dú)自練功的身影，配合著投影技術(shù)展現(xiàn)的四季輪回，既保留了傳統(tǒng)戲曲的寫意美學(xué)，又賦予了當(dāng)代劇場藝術(shù)的震撼力。首演時(shí)，這段原本可能枯燥的表演收獲了長達(dá)3分鐘的掌聲。

事后陳佩斯在采訪中笑稱："我們家藝術(shù)總監(jiān)（指王燕玲）最厲害的本事，就是能把我的執(zhí)拗變成亮點(diǎn)。"而王燕玲則說："真正的傳統(tǒng)不是博物館里的標(biāo)本，要讓它活在當(dāng)下觀眾的呼吸里。"這場創(chuàng)作理念的碰撞，恰如他們種植的石榴——古老的品種，結(jié)出的卻是飽含時(shí)代汁液的果實(shí)。

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種種詭奇怪談，皆來源自人心。見識(shí)了最黑的黑暗，才能更體會(huì)到光明的可貴。15、《百日伏魔》免費(fèi)閱讀推薦簡介：天輪臺(tái)上授長生落靈珠前滅神明點(diǎn)將碑外尋芥子黑白書中斷流情童子命唐尸陀，其生命只余百日，為尋生父，他與算命先生王鶴鳴及陰陽眼蹇南山踏上一條無法回頭的路，愛與恨交織、信任與懷疑、陰謀與布局。
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在這段異想天開的故事中，瘟疫蔓延，怪獸橫行，神秘奇案頻發(fā)，《天啟異聞錄》成為一個(gè)全新的東方怪談-。疫情如妖異之手，扭曲著一切正常，城市街道成了荒蕪的荒漠。怪獸在黑暗中蠢動(dòng)，它們的身影在月色下若隱若現(xiàn)，帶著一種無法名狀的恐怖|。而那些奇案如鬼魅般出現(xiàn)，如同解不開的謎題，籠罩在城市的每個(gè)角落-——。在這個(gè)等我繼續(xù)說。
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