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在大部分心中，觀音都是高坐蓮臺，悲天憫人的神明形象。沒想到如今內娛掀起一波“觀音塑”的熱潮，鞠婧祎和陳都靈兩家更因為“觀音面，嫦娥神，黛玉骨，木蘭質”這句形容詞吵起來了。

其實不少明星在劇中或者寫真里都有過“觀音塑”的造型，周也在新劇《一甌春》中身披輕紗頭頂蓮花，完全就是觀音法相的模樣。

細眉如遠山，額頭上的一點珍珠盡顯貴氣，看上去像極了觀音。

比起令人驚艷的顏值，周也身上最有辨識度的還是清冷的氣質。都說觀音千面千相，如果她化作少女模樣，和劇中的周也估計不差什么。

陳都靈在新劇《翹楚》中完全是有效參演，每一套路透都辨識度極高，但粉絲最喜歡的還是這套仙氣白衣。

高高的發(fā)髻襯得本就精致的五官看起來只有巴掌大，細膩瑩白的肌膚從內而外透著清冷。眉間的一點紅痣雖然是粉絲加上去的，卻成為了點睛之筆。

一眼看去很有觀音高高在上，事不入眼的疏離。

其實陳都靈早在《長月燼明》時期就因為觀音塑造型出圈，當時的葉冰裳佛口蛇心，造型又實在養(yǎng)眼，也因此圈粉無數(shù)。

張婧儀的長相很有質感，她身上有種地母系的寬容和厚重。

她的觀音造型像極了入世歷練的階段，縱然看過悲歡離合，嘗過人間疾苦依舊神性十足，更加堅定了自己的道心。

鞠婧祎在《來戰(zhàn)》中的白衣造型清冷仙氣，一雙標志性的狐貍眼簡直讓人怦然心動。

這樣的觀音形象更加慵懶隨性，身后的竹林更有南海道場的氛圍。

素凈的服飾和雅致的背景更像是苦修之余偶爾放松的狀態(tài)，這樣的風格讓觀音的形象更加飽滿。

無論苦修還是入世，都是一種修行的方式。只是不知道鞠婧祎接下來會不會嘗試神女角色，這樣的狀態(tài)實在過于養(yǎng)眼了。

以上提及演員的觀音造型都來自劇中形象，但張雅欽的觀音造型卻是單獨拍攝的大片。她的長相本就帶著一點莊嚴的氣質，換上白紗和頭冠之后完美詮釋了什么叫寶相莊嚴。

而且張雅欽的觀音造型無論從打光還是造型都很有古典美學的質感，一眼看去像極了從八六版西游記里走出來的一樣。

在張雅欽的臉上，辨識度最高的不是額間那一點鮮紅，而是如同筆墨描繪的五官，和清冷似仙的氣質。

白色的紗衣在打光下更顯輕薄，有種功德圓滿羽化飛升的錯覺，這樣的復古美人實在太驚艷了！

楊紫在《家業(yè)》中也有一套比較出圈的觀音塑路透，穿著質感十足的明制古裝，頭上的白紗自帶仙氣。

眉間紅點雖然是粉絲加上去的，但搭配煙霧繚繞的寺廟背景簡直太權威了。她就像是從蓮臺上走下的觀音，用通透又柔情的眼神看向蕓蕓眾生。

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