鄭雅茜

9月13日，這部由周銓執(zhí)導(dǎo)，蔡成杰與踢替編劇，宋佳、佟麗婭雙女主領(lǐng)銜的荒誕治愈電影，終于要來了。

而它所要講的，遠(yuǎn)不止一場(chǎng)遺產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)，而是一次對(duì)“女性關(guān)系”的重新定義——我們不必是敵人，也可以是彼此的救贖站。

《輕于鴻毛》定檔預(yù)告里，沒有宏大場(chǎng)面，沒有明星扎堆的炫技，只是一輛舊車、兩個(gè)女人、一段被死亡撕裂又由旅程縫合的關(guān)系。

預(yù)告片里，李魚闖入沈飛鴻的生活，只為奪回那座鐘先生曾承諾給她的院子。但隨著遺囑的出現(xiàn)，她們被“綁”在一起，不得不踏上一段公路之旅。這不是浪漫的公路片，而是一場(chǎng)“被迫親密”的冒險(xiǎn)。

從最初的針鋒相對(duì)，到后來的夜宿談心；從彼此防備，到一起飆車、一起笑、一起流淚。這一路上，她們遇見了老人、孩子，也遇見了自己。而那個(gè)死去的男人，卻在她們的記憶中逐漸分裂，變得陌生，甚至可疑。

他究竟是誰？為什么在兩個(gè)女人口中，是兩個(gè)完全不同的人？他的溫柔、他的謊言、他的承諾，到底屬于誰？這不是一部關(guān)于男人的電影，而是一部關(guān)于女人如何在男人的“空缺”中，重新認(rèn)識(shí)自己、理解對(duì)方的作品。

宋佳與佟麗婭：兩種女性的極致表達(dá)。宋佳化身“牛勁虎妻”，打破優(yōu)雅影后標(biāo)簽，演繹潑辣市井的前妻李魚——嗓門大、拳頭硬，用幽默彪悍對(duì)抗生活荒誕。

她有著最真實(shí)的一面，自己的付出討一個(gè)說法，哪怕方式笨拙，哪怕顯得“不體面”。可正是這種不體面，讓她顯得格外真實(shí)。

佟麗婭解鎖“溫柔破防者”，一改熒幕女神形象，飾演隱忍克制的現(xiàn)任沈飛鴻。表面順從世俗規(guī)則，卻在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)以柔化剛，一句“原來你也被他坑過”道盡千帆過盡的釋然她不是小三，也不是受害者，她只是一個(gè)被愛蒙蔽、直到失去才真正“醒來”的女人。

預(yù)告片里，兩位女演員的對(duì)手戲張力十足，她們的憤怒、委屈、理解、釋然，都演得細(xì)膩而克制。這不是一場(chǎng)誰輸誰贏的較量，而是一次彼此照見的過程。

《輕于鴻毛》最打動(dòng)我的、最讓我期待的，不是它的劇情，而是它的視角。它沒有把兩個(gè)女人塑造成“原配大戰(zhàn)小三”的狗血戲碼，也沒有對(duì)她們的關(guān)系做任何道德審判。

它只是讓她們站在同一個(gè)起點(diǎn)上，面對(duì)同一個(gè)男人的死亡，面對(duì)自己被愛情和婚姻塑造出的傷痕。

導(dǎo)演周銓用一種非?？酥?、冷靜的方式，呈現(xiàn)了女性之間從敵對(duì)到理解、從對(duì)抗到和解的過程。他沒有煽情，也不急于給出答案，而是讓觀眾跟著這兩個(gè)女人一起走，一起看，一起想：我們真的在恨對(duì)方嗎？還是我們只是在恨那個(gè)被背叛、被辜負(fù)、被忽視的自己？

我覺得，《輕于鴻毛》是一封寫給所有女性的情書。它不是一部“爽片”，它不會(huì)讓你熱血沸騰，應(yīng)該也不會(huì)給人一個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)局。

它是一部需要靜下心來看的電影，它不提供答案，它只是提出問題。它不急于和解，它只是讓時(shí)間慢慢流淌。它不控訴誰，它只是讓我們看見。

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