“我是陳佩斯，今年71歲，屬馬。一直在做演員、導(dǎo)演、編劇，演電影、電視劇、話劇，還做小品這些?！痹俅位氐酱筱y幕時(shí)，這位喜劇界的老兵這樣介紹自己。

如今，陳佩斯帶著新作電影《戲臺(tái)》重回大眾視野，這部影片改編自同名話劇，而話劇版《戲臺(tái)》自2015年首演以來(lái)，歷經(jīng)十年打磨，演出超360場(chǎng)，在豆瓣上收獲9.0的高分，深受觀眾喜愛(ài)。

在暌違大銀幕30余年后，陳佩斯以導(dǎo)演兼主演的身份回歸。這期間，電影工業(yè)已發(fā)生翻天覆地的變化，從膠片到數(shù)字，從單一機(jī)位到多機(jī)位攝像，燈光系統(tǒng)與現(xiàn)場(chǎng)布置也煥然一新。面對(duì)這些新技術(shù)，陳佩斯如同初入行者，謙遜地以“求知學(xué)徒”的姿態(tài)重新學(xué)習(xí)。他拉著攝影師反復(fù)探討鏡頭運(yùn)用與場(chǎng)景切換，力求在銀幕上呈現(xiàn)最佳效果。

在藝術(shù)創(chuàng)作的核心部分，陳佩斯則展現(xiàn)出自己的堅(jiān)持。他為演員們準(zhǔn)備了長(zhǎng)達(dá)8頁(yè)的導(dǎo)演手記，對(duì)電影背景、風(fēng)格定位、角色塑造、喜劇架構(gòu)的因果關(guān)系以及笑點(diǎn)鋪墊等都進(jìn)行了細(xì)致入微的闡述。在片場(chǎng)，他對(duì)表演的要求近乎苛刻，哪怕是演員的一句臺(tái)詞節(jié)奏、一個(gè)眼神的快慢，都要精準(zhǔn)把控。

如今，《戲臺(tái)》票房已突破2.7億元，最新預(yù)測(cè)票房也漲至近6億元，成為暑期檔的一匹黑馬。影片沒(méi)有流量明星加持，也沒(méi)有大IP背書，卻靠扎實(shí)的劇本和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔中脫穎而出，也給當(dāng)前的電影市場(chǎng)上了一課。

影片上映后，不少白發(fā)觀眾在深夜仍愿買票入場(chǎng)。針對(duì)有城市影院給影片安排“凌晨三點(diǎn)幽靈場(chǎng)”等網(wǎng)絡(luò)傳言，多位接近片方的知情人士向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者表示，此為謠言。

“我其實(shí)也是一直在學(xué)習(xí)，因?yàn)槲蚁?，這可能是我的重新起步?！苯?，陳佩斯在接受包括《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者（以下稱“NBD”）在內(nèi)的媒體采訪時(shí)表示，從小品到話劇后臺(tái)，再到重返大銀幕，這位喜劇老兵走得慢，卻從未停下。

從舞臺(tái)到銀幕，陳佩斯“重新起步”

從話劇舞臺(tái)到電影銀幕，時(shí)隔30余年再度執(zhí)導(dǎo)電影，陳佩斯站在新時(shí)代電影工業(yè)的場(chǎng)域中，再次以學(xué)習(xí)者的姿態(tài)出發(fā)。

時(shí)代變了，從膠片到數(shù)字，從燈光布景到現(xiàn)場(chǎng)管理，一切都悄然革新。而這部脫胎于舞臺(tái)劇十年積淀的《戲臺(tái)》，也成為陳佩斯重新踏上電影之路的“再起步”。在熟悉與陌生交織的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，他對(duì)新技術(shù)保持開(kāi)放的心態(tài)，但在內(nèi)容上又有自己的堅(jiān)持，追求精準(zhǔn)，力求在形式變化中守住喜劇本體的質(zhì)地。

NBD：距離你上一部導(dǎo)演的電影已經(jīng)過(guò)去30余年，這次回歸最大的感受是什么？技術(shù)變化對(duì)《戲臺(tái)》的拍攝產(chǎn)生了怎樣的影響？

陳佩斯:電影工業(yè)發(fā)生了根本變化，從膠片到數(shù)字，從攝影機(jī)到多機(jī)位攝像，燈光系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)布置也全變了。過(guò)去是滿地電線，現(xiàn)在幾乎看不見(jiàn)設(shè)備，攝像機(jī)、燈光都是隱藏的。拍攝《戲臺(tái)》對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)重新學(xué)習(xí)的過(guò)程。

NBD:你看到這些新變化有什么感慨？

陳佩斯:感慨就是日新月異。就好像一眨眼的時(shí)間，全變了，真是覺(jué)得變化太快了。

NBD:話劇版《戲臺(tái)》演出已有十年，這種基礎(chǔ)帶來(lái)了創(chuàng)作壓力嗎？你如何看待觀眾和評(píng)論界不可避免的對(duì)電影版和舞臺(tái)劇版進(jìn)行比較？

陳佩斯：我們這個(gè)戲2015年出來(lái)到現(xiàn)在是十年。演了360多場(chǎng)，最近這三年多演的是《驚夢(mèng)》，前六年多都是這個(gè)《戲臺(tái)》。誰(shuí)都會(huì)有觀后感，尤其是看過(guò)話劇的，更會(huì)產(chǎn)生觀后感，因?yàn)閼騽【褪菓騽?，電影就是電影，這兩個(gè)嚴(yán)格說(shuō)是可以分開(kāi)的。但是好的戲劇很有可能成為好的電影，因?yàn)樗鼊”窘Y(jié)實(shí)、文學(xué)架構(gòu)精巧，所以就奠定了成功的基礎(chǔ)。

NBD：在拍攝過(guò)程中，有哪些堅(jiān)持？

陳佩斯：我們這個(gè)戲是完全依賴結(jié)構(gòu)的，你只要把這個(gè)動(dòng)作描述清楚了基本就可以了。如果有多余的，游離這個(gè)人物之外的東西，就會(huì)影響這個(gè)戲，影響風(fēng)格。到這時(shí)候，可能我們也得相互切磋。這個(gè)都是相互的，走到一起都是為了一個(gè)好作品出現(xiàn)。

NBD：你不愛(ài)看監(jiān)視器，直接在現(xiàn)場(chǎng)判斷，這種“心中有數(shù)”是怎么來(lái)的？

陳佩斯：這戲在舞臺(tái)上演了十年了，都已經(jīng)爛熟于心了。遠(yuǎn)遠(yuǎn)一打眼就知道。拍第一個(gè)鏡頭的時(shí)候，我自己在現(xiàn)場(chǎng)，機(jī)器前還喊的“預(yù)備開(kāi)始”（而不是action）。說(shuō)的我自己都想樂(lè)，滿劇組都偷著樂(lè)，“真是個(gè)老頭兒”。人家現(xiàn)場(chǎng)所有發(fā)令全是英語(yǔ)，我一句也張不開(kāi)嘴，對(duì)不起，我還得是“預(yù)備開(kāi)始”。

拍第一個(gè)鏡頭，我站在那里，說(shuō)我站錯(cuò)地兒了，就給我拉到小房子里去了。后來(lái)也不老去了，我老在帳篷外頭散步，或者看現(xiàn)場(chǎng)，我就喜歡在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)面地看他的表演，然后我自己也參與。我不喜歡鉆在那小房子里去遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看機(jī)器。

極致專注細(xì)節(jié)

為演員準(zhǔn)備了8頁(yè)導(dǎo)演手記

盡管有話劇《戲臺(tái)》珠玉在前，陳佩斯仍頂著壓力投入電影創(chuàng)作。他能做的，便是極致的專注。拍攝時(shí)，他為演員準(zhǔn)備了長(zhǎng)達(dá)8頁(yè)的導(dǎo)演手記，從電影背景、風(fēng)格定位到每個(gè)角色的塑造，再到喜劇架構(gòu)的因果關(guān)系、笑點(diǎn)鋪墊，都寫得細(xì)致入微。“要讓他們有支撐點(diǎn)，知道工作的方向。”他說(shuō)。

NBD：你為演員準(zhǔn)備了一份8頁(yè)的導(dǎo)演手記，可以簡(jiǎn)單介紹下內(nèi)容嗎？

陳佩斯：手記從電影背景、每段戲的風(fēng)格定位寫起，延伸到每個(gè)角色，尤其是喜劇的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。比如笑點(diǎn)如何產(chǎn)生、如何鋪墊、打點(diǎn)在哪里，全都寫得很詳細(xì)。角色性格決定行為，行為帶來(lái)沖突，而沖突產(chǎn)生笑聲。所以就這些東西，需要說(shuō)得特別仔細(xì)。慢慢讓他們能夠產(chǎn)生印象，他們工作就有支撐點(diǎn)。

NBD：你在現(xiàn)場(chǎng)也常親自給群演講戲，甚至示范，動(dòng)力來(lái)自哪里？

陳佩斯：我還是為了完成我的導(dǎo)演任務(wù)，為了讓演員能達(dá)到我的要求。一個(gè)演員自己的細(xì)胞里已經(jīng)生成了這種東西，說(shuō)著說(shuō)著戲自己就開(kāi)練了。作為一個(gè)導(dǎo)演，這是一個(gè)特別不可取的事。要是旁邊有一個(gè)專業(yè)導(dǎo)演，他一定會(huì)笑話我，但是沒(méi)辦法，這是我的工作習(xí)慣，因?yàn)槲揖褪茄輪T出身。

NBD：你一直專注喜劇創(chuàng)作，一輩子只做一件事的堅(jiān)持背后，是熱愛(ài)還是使命感所致？

陳佩斯：創(chuàng)造角色和喜劇的時(shí)候，底層有很多技術(shù)技巧，我更多的是一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)技巧的興奮感支撐著。我們從小品里發(fā)現(xiàn)了技巧，驗(yàn)證了方法，就像技術(shù)升級(jí)一樣，一步步掌握別人看不到的門道。每一個(gè)小誤會(huì)、身份錯(cuò)位都能構(gòu)建出新的喜劇邏輯，這種發(fā)現(xiàn)和進(jìn)步，是我的動(dòng)力和驕傲。

我們從《托兒》就開(kāi)始了，《托兒》后有《陽(yáng)臺(tái)》，《陽(yáng)臺(tái)》幾乎又到了另一個(gè)地步。那是一個(gè)完全靠技術(shù)技巧堆砌起來(lái)的特別作品，它的戲劇結(jié)構(gòu)非常致密。這都是技術(shù)條件構(gòu)成的，所以像這種東西出現(xiàn)的時(shí)候，這個(gè)人活得就比較輕飄了。因?yàn)槟莻€(gè)東西只要一開(kāi)場(chǎng)，觀眾的笑聲就一浪高過(guò)一浪。

NBD：此次拍攝中，攝影、美術(shù)都非常專業(yè)，在和他們交流的過(guò)程中你有哪些感想？

陳佩斯:我其實(shí)也是一直在學(xué)習(xí)。因?yàn)槲蚁脒@可能是我重新的起步。所以我一定要先把技術(shù)學(xué)好，所以我老得跟攝影聊天，跟他去談。我們合作非常愉快。而且那個(gè)美術(shù)師，他說(shuō)我就等這部片子了，別的片我不接了，你隨時(shí)找我，隨時(shí)就上。就一個(gè)月的時(shí)間，把整個(gè)景立起來(lái)，太優(yōu)秀了。所有的圖紙都做好了，太牛了。

戲比天大：幕后細(xì)節(jié)與創(chuàng)作習(xí)慣

電影中“戲比天大”的習(xí)慣延伸到了戲外，《戲臺(tái)》的高光和精準(zhǔn)離不開(kāi)陳佩斯在拍攝過(guò)程中對(duì)每一處細(xì)節(jié)的打磨。他會(huì)爭(zhēng)論楚霸王出場(chǎng)先邁哪只腳，還常為群演講戲，甚至親自示范，“說(shuō)著說(shuō)著好像就替人家演上了”。他笑稱這是演員出身的“職業(yè)病”，“可能專業(yè)導(dǎo)演會(huì)笑話，但沒(méi)辦法”。

NBD：聽(tīng)說(shuō)你在拍攝時(shí)非常注重“細(xì)節(jié)”，甚至連楚霸王出場(chǎng)先邁哪只腳都爭(zhēng)論了好久，拍電影時(shí)還有哪些具體例子可以分享？

陳佩斯：因?yàn)閯”竞芙Y(jié)實(shí)，我們拍電影的時(shí)候就很松弛了。還有一個(gè)就是，電影有的是需要松一點(diǎn)，因?yàn)樗菍?shí)景，不是一個(gè)很象征性的物理空間。是要盡量去把它演實(shí)，這個(gè)時(shí)候要是把它的行動(dòng)太濃縮，觀眾會(huì)有不舒服的感覺(jué)。所以我們盡量讓它生活化一些。

NBD：真假霸王那場(chǎng)戲被認(rèn)為是高光，這場(chǎng)戲打磨了很久，可以分享下幕后故事嗎？

陳佩斯：真假霸王這場(chǎng)戲，從話劇在做本子的時(shí)候，我就有這種推斷，按照那個(gè)人物沖突和關(guān)系，還能再緊一扣，能夠讓這兩個(gè)霸王碰在一起，就能從我們?cè)拕〉目蚣芾镌偻巴贿M(jìn)一步。兩個(gè)霸王出現(xiàn)在一起，一個(gè)很緊迫的情況就誕生了，偏偏又認(rèn)錯(cuò)了，就好玩了。結(jié)果真霸王被打倒在地，假霸王就上去了，也出乎了觀眾的意料。

NBD：你是如何兼顧演員、導(dǎo)演、編劇等多重身份的？

陳佩斯：到什么時(shí)候說(shuō)什么話。該我導(dǎo)演的時(shí)候我就把那個(gè)導(dǎo)演闡述先寫明白了，自己先想明白了，把這功課先做足了，再引導(dǎo)別人去深入這個(gè)劇本。其實(shí)導(dǎo)演和演員，真是涇渭分明的，等你一上，也得慢慢摸索。我說(shuō)人家的時(shí)候可以夸夸其談，但是我自己演的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)很長(zhǎng)時(shí)間才能進(jìn)入那個(gè)角色。但這個(gè)還好。我一般都有這時(shí)間能夠慢慢地進(jìn)入。

記者|畢媛媛宋美璐

編輯|段煉董興生杜波

校對(duì)|趙慶

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