沈慧萍

“你管得了我，還管得了觀眾的眼睛愛(ài)看誰(shuí)嗎?”

多年未在銀幕露臉的陳佩斯，帶著一部話劇改編的電影，意外攪動(dòng)了整個(gè)暑期檔。

沒(méi)有熱搜造勢(shì)，也不靠流量明星撐場(chǎng)，他以一招“避鋒芒、走口碑”的布局，打出了內(nèi)娛電影市場(chǎng)久違的清流之戰(zhàn)。

當(dāng)大銀幕淪為資本操盤手的競(jìng)技場(chǎng)，老一輩演員用作品喚回了觀眾對(duì)“真誠(chéng)”的信任。

他用行動(dòng)證明，真正的好戲，從不會(huì)被埋沒(méi)。

1

這并不是陳佩斯第一次挑戰(zhàn)主流規(guī)則，也不是他第一次選擇逆風(fēng)前行。

自話劇《戲臺(tái)》首演以來(lái)，這部作品就始終繞不開“難”和“貴”。

2015年劇本初定，陳佩斯沒(méi)有第一時(shí)間籌拍電影，而是選擇在劇場(chǎng)里不斷打磨，每一場(chǎng)演出都像考試，每一次觀眾反饋都是修正的坐標(biāo)。

他在北京天橋藝術(shù)中心演了整整300多場(chǎng)，從燈光走位到人物臺(tái)詞，每一個(gè)細(xì)節(jié)他都親自過(guò)問(wèn)，事無(wú)巨細(xì)地?fù)赋龉?jié)奏、推敲節(jié)拍。

那時(shí)沒(méi)人知道他已經(jīng)在醞釀將這部戲搬上大銀幕。

他不急，也不愿妥協(xié)。

電影的制作一再拖延，資金難題始終懸在頭頂，籌拍前期更是幾度陷入停擺。

不少制片人對(duì)他說(shuō)：一個(gè)七十歲的演員，再做導(dǎo)演和主演，注定是場(chǎng)“孤注一擲”的冒險(xiǎn)。

陳佩斯不予爭(zhēng)辯，轉(zhuǎn)身便賣掉了自己的房子，親自組建班底。

他請(qǐng)來(lái)黃渤、尹正、姜武等實(shí)力派演員，自己卻始終低調(diào)。

他相信一件事：藝術(shù)不講流量，只講真誠(chéng)。

拍攝過(guò)程中，陳佩斯經(jīng)歷兩次情緒崩潰。

一次在殺青那天，他從導(dǎo)演椅上站起，激動(dòng)地忘了自己拍的是什么片。

還有一次，是影片粗剪后，他獨(dú)自靠在片場(chǎng)木門旁，默默流淚許久。

那不是脆弱，而是太過(guò)投入。

他將人生的酸甜苦辣全都揉進(jìn)了這部戲里，連呼吸都像在為角色續(xù)命。

70歲的人，能拍出這樣的作品，本身就足以令人動(dòng)容。

2

從電影宣布定檔7月17日開始，《戲臺(tái)》就處于輿論的邊緣。

原本院線承諾給予15%的黃金排片，可隨著姜文的《你行！你上！》與大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》兩部影片突然提檔，局勢(shì)急轉(zhuǎn)直下。

一夜之間，同天上映的影片激增至八部，電影院排片壓力驟然攀升。

陳佩斯的影片隨即被壓縮至午夜“幽靈場(chǎng)”，甚至排片率不足5%。

面對(duì)這樣的局面，不少人為他感到惋惜。

有人說(shuō)：“資本就是資本，哪會(huì)顧得上一個(gè)七十歲的老演員？”

也有人嘲諷：“這是你不懂市場(chǎng)運(yùn)作?！?/p>

可陳佩斯的做法，卻出乎所有人意料。

他選擇撤檔，不罵街，不賣慘，也不發(fā)動(dòng)粉絲情緒。

他僅留一句：“7月25日再見(jiàn)。”然后安排“點(diǎn)映”。

電影院黃金檔雖已被瓜分殆盡，但他借點(diǎn)映方式悄然推進(jìn)。

影院雖然安排的是邊角時(shí)間，甚至是凌晨一點(diǎn)的冷門時(shí)段，但觀眾的熱情反倒異常高漲。

沒(méi)想到《戲臺(tái)》上海點(diǎn)映場(chǎng)因觀眾爆滿，影院緊急增設(shè)深夜加場(chǎng)。

在沒(méi)有大規(guī)模宣傳、沒(méi)有熱搜堆砌的情況下，《戲臺(tái)》靠口碑活了過(guò)來(lái)。

點(diǎn)映期間，《戲臺(tái)》的評(píng)分穩(wěn)定在9.6分以上，成為貓眼平臺(tái)同期口碑最高作品。

點(diǎn)映票房也一路從40萬(wàn)躍升至4700萬(wàn)。

陳佩斯這招“以退為進(jìn)”的布局，堪稱教科書級(jí)操作。

他不強(qiáng)求爭(zhēng)搶名額，而是尊重作品節(jié)奏。

也許，這正是他與當(dāng)下追逐快節(jié)奏商業(yè)運(yùn)作最大的不同。

觀眾需要的不只是熱鬧，更需要在電影中看到真實(shí)的情感。

而《戲臺(tái)》，給了他們答案。

3

回望陳佩斯的演藝生涯，會(huì)發(fā)現(xiàn)他始終在重復(fù)同一件事——敬畏“戲臺(tái)”。

從央視春晚上的巔峰小品時(shí)代，到沉寂的十年時(shí)間，他沒(méi)有離開藝術(shù)，只是離開了鏡頭。

他演《托兒》、《陽(yáng)臺(tái)》、《阿斗》，也演《戲臺(tái)》、演自己。

在他的世界里，喜劇從不是簡(jiǎn)單地逗笑，而是一種帶著悲憫的觀察。

年輕時(shí)他和朱時(shí)茂搭檔演小品，兩人是十年的春晚常客。

后來(lái)因版權(quán)之爭(zhēng)與央視對(duì)壘法院，雖贏得了官司，但也失去了舞臺(tái)。

多年之后再回大屏幕，他沒(méi)有任何怨言，只有一句：“不后悔?！?/p>

或許正是這種固執(zhí)與骨氣，才成就了今天的“陳佩斯”。

他曾說(shuō)，做演員這件事，不應(yīng)該成為賺錢的工具。

一部作品從劇場(chǎng)打磨到電影完成，陳佩斯花了足足10年時(shí)間。

這一點(diǎn)在當(dāng)下快節(jié)奏的娛樂(lè)工業(yè)中，是極其稀有的存在。

他也許不是票房冠軍，但卻是電影人最該擁有的標(biāo)尺。

這一次《戲臺(tái)》的成功，不只是票房意義上的勝利，更是一次對(duì)浮躁資本的提醒：

觀眾并非只追流量，他們也渴望沉淀。

黃渤、尹正、蔡明、潘長(zhǎng)江等人甘愿參演并傾情推薦，也正是看中了這份“真”。

從幕后到臺(tái)前，從舞臺(tái)劇到電影，《戲臺(tái)》本身就是一場(chǎng)關(guān)乎信念的堅(jiān)持。

陳佩斯不再年輕，但他用行動(dòng)讓所有人看到，戲比天大不是說(shuō)說(shuō)而已。

如今終于和觀眾見(jiàn)面，所有的苦和累都變得值得。

陳佩斯的《戲臺(tái)》，不止是一場(chǎng)電影的突圍，而是他一生信仰的兌現(xiàn)。

他走過(guò)春晚舞臺(tái)的喧囂，也經(jīng)歷劇場(chǎng)演出的孤獨(dú)，最終用一部作品重回大熒幕。

沒(méi)有驚天動(dòng)地的宣傳語(yǔ)，只有沉甸甸的誠(chéng)意。

戲臺(tái)無(wú)言，卻勝有聲。

他沒(méi)有選擇跟時(shí)代妥協(xié)，也沒(méi)跟流量低頭。

而是用“慢”對(duì)抗“快”，用真誠(chéng)回應(yīng)世俗的冷漠。

結(jié)語(yǔ)

《戲臺(tái)》票房井噴的背后，不是幸運(yùn)，而是陳佩斯苦熬十年的結(jié)果。

正如那句老話：“好飯不怕晚?！?/p>

真正能留下來(lái)的作品，從不靠喧囂，而是靠心血與時(shí)間澆筑。

而陳佩斯，用一生，守住了那座他心里的“戲臺(tái)”。

參考資料

71歲陳佩斯致歉?。邶埥?qǐng)?bào)[引用日期2025-07-15]

#電影戲臺(tái)改檔7月25日#．新浪電影．2025-07-14

七旬陳佩斯依舊舞臺(tái)摸爬滾打，十年《戲臺(tái)》情笑中帶淚歷久彌新．北京日?qǐng)?bào)客戶端[引用日期2025-05-18]

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