“都市林泉——上海中國畫院藏公園主題作品展”7月29日起在程十發(fā)美術(shù)館面向公眾開放，展期至10月16日。展覽呈現(xiàn)了以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫。
1950年代，“新國畫運動”興起，中國畫畫家面臨著這樣的新議題：如何反映新時代的現(xiàn)實生活，如何將中國畫藝術(shù)形式的革新與社會主義現(xiàn)實精神相結(jié)合。這一背景催生了新中國美術(shù)史上一批特殊的作品——以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫。
展覽現(xiàn)場
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“寫生”是公園主題作品的重要創(chuàng)作來源。中國傳統(tǒng)繪畫向來重視寫生，但此“寫生”非彼“寫生”，傳統(tǒng)繪畫理論以“外師造化，中得心源”來聯(lián)結(jié)藝術(shù)與現(xiàn)實。近代以來，西畫的大舉引入，讓實景寫生似乎成為中國畫振衰起弊的不二法門，但西畫對景寫生的觀念始終與中國畫的“師造化”處于互動之中。直至1950年代，隨著新國畫運動的展開，所有中國畫畫家都要去直面生活，走進真實的生活，這讓繪畫創(chuàng)作從功能到題材、再到技法語言都發(fā)生了極大改變。
展覽中，觀眾可以看到林風(fēng)眠的《春天》、吳湖帆的《西郊公園寫景》、陳小翠的《寒牡丹（人民公園）》、陳佩秋的《月月紅（中山公園）》等。上海畫家在傳統(tǒng)筆墨中大膽融入多重技法創(chuàng)新，將“師造化”傳統(tǒng)引入都市公園。畫家們帶著速寫本走進人民公園、中山公園、龍華苗圃、林蔭綠地……用筆墨記錄市民休憩場景，使作品兼具自然生機與生活氣息。在多元化的藝術(shù)探索中，上海畫家的公園主題創(chuàng)作既保留了傳統(tǒng)筆墨，又注入了時代符號。
《西郊公園寫景》吳湖帆紙本設(shè)色107×56.5cm1958年
《節(jié)日的上海（之一）》錢瘦鐵紙本設(shè)色93×70cm無年款
《寒牡丹（人民公園）》陳小翠紙本設(shè)色74.5×35.5cm1959年
?《春天》林風(fēng)眠紙本設(shè)色66.5×67cm20世紀40年代
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5、這是一本圖畫書，也是一本地理書，更是一本頭腦中的立體書。書最大的魅力就是你覺得它在寫什么，書中仿佛就出現(xiàn)了。一條線貫穿的是地域知識，更是人文知識。把這樣的圖畫書帶給學(xué)生，需要我們有更全面的知識體系支持~打開書的大門，走向真實的世界——。6、我的讀后感：1.現(xiàn)實題材——。各種繪本為孩子們提供了很等我繼續(xù)說_|。
居家悅讀——《中國古代地理學(xué)》讀后感
黃河流域風(fēng)土人情，串聯(lián)起人文地理知識學(xué)習(xí)線索為了獲得第一手資料和最真切的體驗，70歲高齡的于老三次實地采風(fēng)，從黃河源頭走到入?？冢臄z了大量的影像資料，翻閱整理了許多文獻資料。限于繪本篇幅，很多知識點只能點到為止，卻有提綱挈領(lǐng)的作用，家長可以參照書后的注解《黃河知多少》，從中選取一點進行歷史、地理有幫助請點贊__。
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在討論理型論本身前，坤鵬論認為，最最有必要的是，先來透徹地理解西方的“是”——-。需要特別指出的是，這一部分的內(nèi)容應(yīng)該算是我對于著名西方哲學(xué)史家、翻譯家王太慶相關(guān)文章的讀后感。正是這位大師的文章，多次為坤鵬論答疑解惑，解的基本都是根源性的疑問，所收獲的則常常是那種一通百通、驀然回首那人卻在燈火闌深處是什么——。
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