近日，頭部短劇出海平臺ReelShort被國內短劇廠牌點眾、聽花島公開指出內容侵權，稱ReelShort抄襲上述兩家公司的多部作品。該事件將短劇行業(yè)抄襲頑疾及其跨國維權困境推至臺前。

7月25日，北京點眾快看科技有限公司（以下簡稱“點眾”）發(fā)布聲明，稱發(fā)現(xiàn)短劇平臺ReelShort未經(jīng)許可擅自發(fā)布、傳播多部與點眾享有著作權及相關授權作品基本相同的侵權劇集，上述點眾作品包括但不限于：《出走后，兩個竹馬悔瘋了》《女王》《尊老愛幼》《游子歸家》等點眾多部知名作品（點眾作品與“ReelShort”侵權劇集對比清單見附件）。

點眾在聲明中表示，發(fā)現(xiàn)上述侵權行為后，第一時間要求楓葉互動下線侵權劇集，但楓葉互動拒絕下線侵權劇集。截至本聲明發(fā)布前，楓葉互動僅下線三部“ReelShort”侵權劇集，仍有多部“ReelShort”侵權劇集未被下線，侵權行為仍在持續(xù)。

聽花島則在聲明中表示，此前，公司已就侵權問題溝通楓葉互動，但進展不順利，對方作為侵權方，各種推諉。因此不得不懷著憤慨的心情，公開此事件。目的是呼吁行業(yè)尊重版權，尤其是排名第一的平臺，應該率先維護行業(yè)秩序，而不是率先抄襲。如果行業(yè)頭部平臺都悍然抄襲，那么短劇出海的第一步，不是文化出海，而是官司出海，這不是大家想看到的結果。

 

目前，ReelShort平臺尚未就上述侵權指控作出公開回應。

第一財經(jīng)記者從一位短劇行業(yè)人士了解到，即使當下短劇片方的分級保密已成行規(guī)，但仍難防“洗稿式抄襲”。片方現(xiàn)行措施一般包括：演員通常只拿到“片段劇本”（比如只給一集大綱），核心劇本僅導演、編劇可閱；拍攝現(xiàn)場收手機、拍完收回紙質劇本、簽天價賠償合同（泄密賠片酬一半以上）。

之所以冒著違法的風險也要抄襲，是因為短劇抄襲可以將成本大大縮減。

上述人士告訴記者，抄襲能省7成以上成本。一部中等短劇的原創(chuàng)成本約50-80萬（含編劇本、拍攝、試錯推廣）；而抄襲成本最低可以控制在15-24萬，主要省在：不用研發(fā)劇本（直接復制已驗證的“爽點”）、推廣零試錯（照搬成功劇的吸金套路），往往抄得越狠，賺得越快。

從事版權研究的律師楊洋表示在接受第一財經(jīng)記者采訪時表示，短劇行業(yè)侵權高發(fā)已成痼疾，今年短劇抄襲糾紛比去年翻了近兩倍，例如，10家頭部公司里近4家都遇到過被抄襲。有的短劇公司平均每周都要發(fā)兩三次警告函。但是，ReelShort的大規(guī)模、“系統(tǒng)性抄襲”并不多見，ReelShort在收到權利人侵權通知后，仍然拒絕整改。

楊洋表示，我國《著作權法》保護原創(chuàng)劇情，只要滿足：“一、原劇有獨特設計（比如特定臺詞或情節(jié)安排）；二、抄襲劇和原劇‘高度雷同’（不只是想法像，具體內容都像）；三、抄襲方能接觸到原?。ū热缭瓌∫焉暇€）”就可能構成侵權，要賠錢甚至下架作品。

在本次事件中，部分侵權行為發(fā)生在境外，如ReelShort此次涉及的海外平臺侵權，國內企業(yè)維權難度增長。

楊洋表示，從法律體系層面來看，全球各國知識產(chǎn)權法律制度千差萬別。部分國家奉行“注冊取得主義”，即作品須在當?shù)赝瓿勺缘怯洠鳈嗳朔娇捎行е鲝垯嗬?，這與我國“著作權自作品創(chuàng)作完成時自動產(chǎn)生”的規(guī)定大相徑庭。而且跨境取證環(huán)節(jié)同樣困難重重，不同司法轄區(qū)的證據(jù)規(guī)則差異顯著，對證據(jù)的形式、來源、收集程序等有著各自嚴苛的要求。此外，海外訴訟程序通常冗長且復雜，從案件受理、立案，到開庭審理、等待判決，整個周期可能長達數(shù)年。在這漫長的過程中，企業(yè)需持續(xù)投入大量精力與資金維持訴訟進程，對企業(yè)的財務狀況與經(jīng)營穩(wěn)定性造成考驗。

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