7月底，暑期檔終于燃起來了！
2025年電影暑期檔轟轟烈烈又凄凄慘慘地拉開了帷幕，看似熱鬧討論不斷，但細看票房，截至7月29日暑期檔總票房比去年同期落后近20億，比前年落后70億，票房呈現(xiàn)逐年下降趨勢。
但！相對冷淡的票房并沒有讓人心灰意冷，反而讓人產(chǎn)生了希望，畢竟：
1.今年春節(jié)檔過后，清明檔、五一檔票房對比同期相繼大跳水，市場慘淡無比，暑期檔相對回暖，無疑成為融化冰雪的火苗。
2.暑期檔剛過半程，已經(jīng)有好幾部7、8分以上作品誕生，整體影片題材豐富，質(zhì)量較高。甚至8.6分的《南京照相館》靠著口碑票房猛漲，貓眼預(yù)計票房達37億，新的爆款或?qū)⒄Q生。
在經(jīng)濟下行，觀眾喪失對電影信任的當(dāng)下，高質(zhì)量好口碑的電影，成為大眾重燃信任邁入電影院的最佳邀請函。
注：本篇評分、票房等信息均取自截稿前（7月30日）。
《南京照相館》歷史戰(zhàn)爭題材，豆瓣評分8.6；
《羅小黑戰(zhàn)記2》動畫奇幻冒險，豆瓣評分8.7；
《戲臺》民國喜劇，豆瓣評分8.1；
《長安的荔枝》古裝喜劇，豆瓣評分7.6；
《花漾少女殺人事件》現(xiàn)代懸疑，豆瓣評分7.4……
縱觀今年暑期檔電影，從現(xiàn)代到古代再到動畫，類型百花齊放；從戰(zhàn)爭到懸疑再到喜劇，題材應(yīng)有盡有。
口碑上，整體質(zhì)量上乘，除《無名之輩·否極泰來》和《醬園弄·懸案》皆以豆瓣5.7分成為話題爭議之作，鮮有口碑低于6分的影片。
后半程即將上映的《東極島》與《浪浪山小妖怪》點映效果也不錯，有望接力市場熱度帶來新的小高潮。
總之，影片整體表現(xiàn)不錯，是每部都值得一看的程度。下面給大家簡述一下幾部已上映且討論較多的幾部影片的看點，以便大家到影院看到滿足期待的故事。
《花漾少女殺人事件》以花樣滑冰為故事載體，借運動員江寧與教練媽媽王霜描摹了東亞家庭中異化的自我與親情。影片視聽極具風(fēng)格化，攝影冰冷克制，散發(fā)著透骨的寒意，很有美學(xué)質(zhì)感。
張子楓和馬伊琍的表演也是張力十足，她倆將傳統(tǒng)東亞家庭的嚴苛、隱忍和困境瘋魔化。尤其是張子楓的演繹，很有層次感。
可惜的是，影片宣傳的“神級反轉(zhuǎn)”在大量閱片的現(xiàn)代觀眾視野里已經(jīng)不再新鮮，完全在想象射程內(nèi)，結(jié)尾不過癮。但總之還是一部用心的佳作，推薦給對原生家庭議題和自我尋找感興趣的朋友。
《你行！你上！》是姜文目前在口碑與票房上翻車最嚴重的一部。姜文以郎朗和父親的故事試圖探索中國式父子的關(guān)系，但它不是傳統(tǒng)意義上的人物傳記，而是姜文式充滿隱喻的風(fēng)格化影片。
這次的風(fēng)格依舊保留諷刺和黑色幽默，又加入了一些“甲亢”，節(jié)奏爆快、語速爆密、音調(diào)爆大，不少人表示看完腦子嗡嗡的?？诒缘停悄X子嗡嗡之余，它對于中國式父子關(guān)系本身似乎沒有給出自己的答案，只是一直在重復(fù)“半生緣”。
當(dāng)然，有人說郎朗父子的故事只是餃子皮，姜文借他們講述的中國近代史大國崛起才是那盤醋，要去品隱喻。所以，對姜文風(fēng)格影視感興趣，喜歡解隱喻的朋友可以看。
《長安的荔枝》是大鵬導(dǎo)演作品飛升之作。圣上隨口一提獻給美人的一碟夾在奇珍異果間不起眼的小小水果，背后是無數(shù)普通百姓前仆后繼的“哀民生之多艱兮，長太息以掩涕”。將政治諷刺、職場生態(tài)、喜劇效果平衡得恰到好處。
個體在系統(tǒng)面前的無力，小人物在權(quán)貴下的嘆氣，盡情展現(xiàn)。影片最后，楊貴妃并沒有吃到那顆荔枝，鏡頭拉開，一盤小小的荔枝被各樣的奇珍異果包圍，用這么多財力人命堆出來的珍寶，也只是不起眼的一隅，故事得到升華。
很推薦大家都去看，享受一把有哭有笑的觀影體驗。
《南京照相館》上映6天票房超6億，貓眼預(yù)測票房37億，目前暑期檔最有爆款相的電影。電影以南京大屠殺為大背景，卻選擇一個照相館作為小切口，不以尺度搏關(guān)注，但以小見大，更令人痛入骨髓。
“好的戰(zhàn)爭電影不會讓人看完后熱血沸騰，而會痛恨戰(zhàn)爭”，《南京照相館》就是如此。它不渲染仇恨，也不倡導(dǎo)原諒，它只告訴大家：有些故事，我們不能忘記，哪怕很痛；有些傷害我們不能原諒，哪怕很久。
同樣推薦給所有人。
《羅小黑戰(zhàn)記2》國產(chǎn)二維動畫天花板，世界觀清晰，劇情流暢，畫面精美，立意深刻，它做到了一部動畫最好的樣子，看起來很舒服。沒看過第一部也不會影響觀看體驗，很推薦。
《戲臺》是吃虧在“邏輯太強”的一部佳作?！稇蚺_》在宣傳營銷上很吃虧，因為它的段子和邏輯都是前后呼應(yīng)融在劇情中的，單獨剪輯出來會顯得不明所以，并不適應(yīng)當(dāng)下短視頻營銷邏輯，沒有成功滲透市場，但整體悲喜劇的氣質(zhì)和內(nèi)核完成到位，故事動人，很適合喜歡藝術(shù)片的朋友。
隨著電影市場頻繁遇冷，“觀眾想看什么，觀眾想怎么看”成為創(chuàng)作端的核心課題。我們究竟怎么做，才能讓觀眾開心地走進并走出影院？
今年的暑期檔或許給出了一部分答案。
放棄舊有成功套路，時刻保持“新”心態(tài)
陳可辛的《醬園弄·懸案》，集結(jié)了章子怡、楊冪、趙麗穎、易烊千璽等一眾大牌，陣容豪華但口碑慘淡，創(chuàng)下導(dǎo)演職業(yè)生涯的豆瓣最低分。
陳思誠被譽為電影界“最懂觀眾的產(chǎn)品經(jīng)理”，2023年暑期檔他編劇和監(jiān)制的《消失的她》拿下了35.23億元的票房，可今年同樣由他編劇和監(jiān)制的《惡意》僅收獲了2.51億元的票房。
姜文時隔7年的新作《你行！你上！》，雖然依舊有著他的風(fēng)格烙印，上映后觀眾卻并不買賬。
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大牌演員、大制作、大導(dǎo)演不再成為天然背書，好用的一招鮮也不再鮮，始終真誠接地氣，或許是更好的解法。
小切口勝于大制作
暑期檔中段回暖主要靠《長安的荔枝》和《南京照相館》兩部作品，他們有一個共同特點：以小人物講大時代。
《南京照相館》以普通百姓冒險保存日軍暴行照片的故事，展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷以及人性的復(fù)雜；《長安的荔枝》借“唐朝打工人”運輸荔枝，揭開盛唐繁華表象下的系統(tǒng)腐敗。
即將上映的《浪浪山小妖怪》同樣以小豬妖的視角去呈現(xiàn)光怪陸離的世界。
它們不約而同放棄塑造“高大全”的英雄形象，而是選擇小人物小切口敘事。講好大時代下的小人物，或成為電影市場的新風(fēng)口。
總之，今年夏天電影市場的回溫告訴我們：講好“好故事”，是一切希望的開始！
Nagasaki
撰文：Miao
排版：Cecilia
設(shè)計：Lidianer
圖源：網(wǎng)絡(luò)、豆瓣
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