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“都市林泉——上海中國(guó)畫院藏公園主題作品展”7月29日起在程十發(fā)美術(shù)館面向公眾開(kāi)放，展期至10月16日。展覽呈現(xiàn)了以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫。

1950年代，“新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)”興起，中國(guó)畫畫家面臨著這樣的新議題：如何反映新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，如何將中國(guó)畫藝術(shù)形式的革新與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)精神相結(jié)合。這一背景催生了新中國(guó)美術(shù)史上一批特殊的作品——以都市公園景觀為主題的“都市林泉”繪畫。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“寫生”是公園主題作品的重要?jiǎng)?chuàng)作來(lái)源。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫向來(lái)重視寫生，但此“寫生”非彼“寫生”，傳統(tǒng)繪畫理論以“外師造化，中得心源”來(lái)聯(lián)結(jié)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)。近代以來(lái)，西畫的大舉引入，讓實(shí)景寫生似乎成為中國(guó)畫振衰起弊的不二法門，但西畫對(duì)景寫生的觀念始終與中國(guó)畫的“師造化”處于互動(dòng)之中。直至1950年代，隨著新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)，所有中國(guó)畫畫家都要去直面生活，走進(jìn)真實(shí)的生活，這讓繪畫創(chuàng)作從功能到題材、再到技法語(yǔ)言都發(fā)生了極大改變。

展覽中，觀眾可以看到林風(fēng)眠的《春天》、吳湖帆的《西郊公園寫景》、陳小翠的《寒牡丹（人民公園）》、陳佩秋的《月月紅（中山公園）》等。上海畫家在傳統(tǒng)筆墨中大膽融入多重技法創(chuàng)新，將“師造化”傳統(tǒng)引入都市公園。畫家們帶著速寫本走進(jìn)人民公園、中山公園、龍華苗圃、林蔭綠地……用筆墨記錄市民休憩場(chǎng)景，使作品兼具自然生機(jī)與生活氣息。在多元化的藝術(shù)探索中，上海畫家的公園主題創(chuàng)作既保留了傳統(tǒng)筆墨，又注入了時(shí)代符號(hào)。

《西郊公園寫景》吳湖帆紙本設(shè)色107×56.5cm1958年

《節(jié)日的上海（之一）》錢瘦鐵紙本設(shè)色93×70cm無(wú)年款

《寒牡丹（人民公園）》陳小翠紙本設(shè)色74.5×35.5cm1959年

?《春天》林風(fēng)眠紙本設(shè)色66.5×67cm20世紀(jì)40年代

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