陳佩斯執(zhí)導(dǎo)且參演的《戲臺》，終于來了。
無論是陳佩斯過去的名氣，還是后來不為五斗米折腰的風(fēng)骨，都讓《戲臺》這部陳佩斯歸來后的首部熒幕作品，成為了萬眾矚目的存在。
可惜的是，點(diǎn)映過后，這部《戲臺》的口碑，卻是毀譽(yù)參半的。
首當(dāng)其沖的“毀”，就在于這部戲出現(xiàn)了一個(gè)“工具人”：六姨太。
六姨太的存在，注定了《戲臺》的口碑分很難上去，原因很簡單：這個(gè)角色在劇中全程充當(dāng)“工具人”的效果，有她，并不會(huì)更精彩，沒她，不會(huì)傷筋動(dòng)骨。
更重要的是：六姨太為這部戲提供了“搖床”的戲份，這樣的設(shè)定，在女拳橫行的時(shí)代，是非常招人謾罵的。
果不其然，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，已經(jīng)有“男凝”、“老登”等針對《戲臺》的謾罵了。
當(dāng)然。
就算是拋開“六姨太”的存在，《戲臺》也并非清一色的好評！
之所以把六姨太放在最前邊，主要是有關(guān)“六姨太”的口碑，不夸張地說：只有情緒輸出，毫無營養(yǎng)可言，不具備任何的參考性。
《戲臺》真正的“毀譽(yù)”，主要在劇情與故事，非常的平庸，沒有太高的升華，黃渤也只是黃渤，并無太大的亮點(diǎn)，整體來看：《戲臺》，只有情懷。
不過相比于故事平庸的“毀”，《戲臺》的贊譽(yù)，顯然更豐富多彩。
首當(dāng)其沖的，就是這部戲埋在“平庸故事下”的深刻隱喻：《戲臺》的隱喻有兩種。
第一重甚至不算是隱喻，都快攤開牌了：黃渤主演的“大嗓兒”只是茶館小二，只因跟人吹噓一二什么角兒都見過，什么戲都能喉倆嗓子，于是被剛剛?cè)氤堑拇筌婇y洪大帥誤以為他是名角兒。
想看戲的洪大帥，點(diǎn)名讓大嗓兒唱霸王。
于是就有了《戲臺》名場面：臺上是外行的大嗓兒唱的霸王，臺下是翹首以待“名角”金嘯天登臺不成而要退票砸場子的觀眾，在臺的后邊，是帶著兵，拿著槍，強(qiáng)硬地指揮戲班子的人改戲，要求“霸王不能死”的洪大帥。
時(shí)代背景下的強(qiáng)權(quán)與人物，還有擺在明面上的陳佩斯想要表達(dá)的含義：外行指導(dǎo)內(nèi)行，必然亂成一鍋粥。
隱隱約約，有在映射當(dāng)年退隱之事的韻味兒。
除了擺在明面上的“外內(nèi)行”隱喻，其深層次的隱喻，是對時(shí)代的致敬。
《戲臺》的戲劇性在于：洪大帥熙熙攘攘亂指揮的時(shí)候，就是洪大帥帶著兵攻城的時(shí)刻，前一秒還是“人上人”的洪大帥，只能提起褲子就跑路，前后反差之大，何嘗又是一場“戲”？
人生如戲，在這一刻具象化了。
但這并不是最絕的！
更絕的是：藍(lán)大帥入城后，就看上了男旦鳳小桐。
這一刻，城頭的旗幟在更替，城內(nèi)的“掌權(quán)人”在更換，唯一不變的，就是什么都沒變，洪大帥變成了藍(lán)大帥又如何？沒準(zhǔn)過幾天，藍(lán)大帥又變回了洪大帥或者變成了黑大帥。
《戲臺》的故事是否平庸無法評定，但從時(shí)代的致敬與深刻的人性隱喻來看，《戲臺》興許無法和眾多經(jīng)典相比，但在這個(gè)暑假，絕對算得上一部佳作。
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