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申奧導演新作《南京照相館》上映前，因其題材的特殊與沉重，網(wǎng)絡上有很多猜測或觀望的聲音；但看完電影，我認為，《南京照相館》不僅是今年目前為止最好的真人電影，也是近十年來最優(yōu)秀的抗日戰(zhàn)爭題材電影，甚至把范圍擴張到反法西斯戰(zhàn)爭題材，與《辛德勒的名單》、《鋼琴家》等佳作相比仍毫不遜色。

這就是我們目前拍攝的關于南京大屠殺最好的電影，沒有之一。

我衷心希望他能夠取得暑期檔的票房冠軍，這樣尊重歷史，銘記歷史的電影，不是太多，而是太少了。它值得被國內(nèi)觀眾看見，更值得被世界各地觀眾看見。

《南京照相館》的優(yōu)秀，首先在于，導演申奧和編劇張珂為代表的創(chuàng)作者，在宏大的歷史背景之下，選擇了絕妙的切入點——把故事和人物聚焦在南京城里一個小小的照相館。

陰差陽錯下，劉昊然飾演的郵差蘇柳昌被迫肩負起給日本軍官伊藤洗照片的任務，這個短暫的任務使得幾個不同階層不同背景的南京市民，得以短暫相處。

在王傳君飾演的日軍翻譯王廣海的安排下，高葉飾演的情人林毓秀與照相館老板老金一家四口，還有林毓秀救下的宋班長在這間照相館短暫幸存，他們所見證的日軍暴行也改變了他們的生命軌跡。

在見證了大屠殺慘狀之后，幾人的人生志向也從最初本能地活下去，到用生命守護底片，把真相帶出給世人。

這樣簡潔而深刻的劇作結構幾乎完美符合了好劇本“用一根針挖一口井”的黃金標準，借助影像這一題眼，導演在創(chuàng)作中達到了形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一，以小見大，在環(huán)環(huán)相扣的故事中塑造出了立體、真實的人物。

影片中幾乎每一個人物都有完整立體的人物弧光，戰(zhàn)爭的殘酷讓每一個人物都有了內(nèi)在和外在的轉(zhuǎn)變，精彩的人物塑造又為簡約的故事增色不少。

在所有人物中，最讓人嘆服的，是導演對日本攝影師伊藤秀夫不落窠臼的刻畫。相比于以往的影視作品對于日軍或丑角化或臉譜化的設計，這個日本攝影師一開始看起來文質(zhì)彬彬，在幾次被要求殺人時顯得猶豫，甚至以洗照片為由留下了劉昊然飾演的阿昌。

在觀看時，我一度在想，導演該不會又把他塑造成良知未泯反思戰(zhàn)爭的大善人了吧？

好在，隨著故事的推進，導演用極其高超的技法，呈現(xiàn)出了這位看似熱愛藝術的富家子，人性中的冷酷和偽善。

一方面他熱愛攝影，體現(xiàn)出“專業(yè)至上”的精神；另一方面，當日軍在長江邊屠戮無辜百姓，鮮血染紅了滔滔江水，他想到的卻是，“如果有彩色膠卷就好了”。

他一邊以偽飾的擺拍虛構著“親善照”，一邊以對待蛆蟲的態(tài)度漠視著普通的中國國民，雖然表面故作姿態(tài)地說著“我們是朋友”，卻在沖印中國人的照片時傲慢闖入，因為“中國人的照片不重要”。

他指揮阿昌，把“不重要”的中國人照片從墻上取下來，諷刺的是，最后撕碎他偽裝面具的，恰恰是他自己的傲慢；擊敗他的，恰恰是他以為“不重要”的中國民眾。

另一個讓人極其佩服的是對漢奸王廣海的精準刻畫。以往對于這樣的“二鬼子”形象，要么是夸張的丑化，要么是描述成他不得不這么做的“洗白”，而這部電影對王廣海的塑造，堪稱一絕。

作為精通日語的翻譯，王廣海一方面貪生怕死，自私自利，在生死關頭毫不猶豫地選擇自保，對同胞被屠戮的苦難，他選擇背過身去不去看；另一方面，即便識出了阿昌的身份，即便有機會撿起手槍，他也選擇不去揭發(fā)，不把槍口對準刺殺日本人的宋班長。這又讓人不由得想，也許他是不得已的吧？也許目睹了日軍獸行的他會覺醒吧？

然而，即使有無數(shù)次覺醒的機會，他仍然選擇了背叛，在他和情人林毓秀的對話里，我們看到了一個利己主義者和機會主義者的冷酷。在他看來，中國人只是一盤散沙，日本人怎么可能輸？即使親眼目睹日軍的殘暴，他仍沉浸在不切實際的幻想中。

他并不是不得不成為漢奸，而是主動選擇了這樣的道路，他沾沾自喜于自己出賣靈魂換取的小小特權，最終也得到了漢奸應有的下場。

在審慎地塑造了兩個極富挑戰(zhàn)的人物后，電影把無限的溫柔投射給了代表普通民眾的阿昌、林毓秀、宋班長和老金一家中，在電影的前半部分他們一直小心翼翼地求生，在逆境中互相扶持。

亂世中，他們只是平凡百姓中稍稍幸運的幾人，直到伊藤的照片讓所有人出離憤怒，電影才展現(xiàn)出作為普通民眾的他們身上偉大的人性光輝，和中華民族不屈的精神。

在一個以日軍瘋狂屠戮為背景的故事里，導演沒有讓我們?yōu)閼K狀落淚，而是把全部的淚點都放在了普通百姓對祖國深沉的熱愛上，和普通民眾對美好生活的向往上。

本片有兩處讓人無比動容的淚點：一個是照相館的幾人分別前最后全家福。老金用搖動的幕布展示了曾經(jīng)的大好河山，遭受了苦難的幾人懷著生的希望，堅定地說著寸土不讓。

這是每個中國人刻在基因里的對祖國的熱愛，也是千百年來中華民族歷經(jīng)磨難始終百折不撓的原因。而侵略者的暴行讓這么美麗的土地生靈涂炭，山河破碎，這比直接展示殺人暴行更加讓人心碎。而那句簡單而堅定的“寸土不讓”也說出了每一個銀幕前觀眾的心聲。

另一處也是照片。當伊藤發(fā)現(xiàn)自己的照片被掉包時，那一張張他認為不重要的中國人的照片，背后是一個個滿懷希望向往著美好生活的家庭——緊接著導演給出了那些家庭在戰(zhàn)爭中的悲劇結果，美好的生活就這樣被戰(zhàn)爭殘酷毀滅。

這讓人不禁去想，如果沒有戰(zhàn)爭，他們會是怎樣？最終幸免于難的林毓秀懷揣著她為胡蝶跑龍?zhí)讜r的電影膠片，如果沒有戰(zhàn)爭，她是否會成為中國的新星？但是沒有如果，千千萬萬個懷抱著希望美好的家庭就這樣破碎，這樣慘痛的歷史怎能讓人不心痛。

電影另一個讓人極其感動的點，就是創(chuàng)作者在視聽上極其克制，沒有把受虐奇觀化，而是把鏡頭對準了丑陋的施暴者。

在處理慰安婦被凌辱的畫面時，影片沒有拍攝女性受辱的場景，而是把特寫給了日本兵滿是梅毒皰疹的丑陋后背。沒有直接地展示日軍的血腥殺戮，而是用鏡頭語言表達出，中國人的性命，對日軍只是棄于路面隨意碾壓的布偶。

正如影片從構思創(chuàng)意時就抓到的槍與相機的巧妙互文，導演深知影像有著子彈一般的力量，觀看和凝視本身代表著極大的權力。所以盡管在開頭結尾處，電影都將相機瞄準與子彈上膛用交叉蒙太奇的方式并置，但全片導演都拒絕用日軍伊藤的相機視角拍攝被屠戮的人民，也從未給伊藤的照片特寫，正如他拒絕把鏡頭對準被強暴的婦女。

自始至終伊藤相機中的子彈，永遠只射向施暴者自己。只有在最后戰(zhàn)犯被槍決時，攝影機才第一次展示了幸存者林毓秀的相機視角，那張如子彈般的照片，是她代表著千千萬萬普通的國民，審判施暴者的見證，而那些冒死藏在衣角的照片，成為了審判戰(zhàn)犯累累罪行的鐵證。

這部電影本身，也像一枚子彈。電影不僅是娛樂，也是捍衛(wèi)真相的武器。

正如導演在首映禮上講的，“除了有硝煙的戰(zhàn)爭以外，還有一場看不見的戰(zhàn)爭，就是一場輿論戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)和文化戰(zhàn)，時至今日這場戰(zhàn)爭依然沒有結束，依然正在互聯(lián)網(wǎng)上輿論環(huán)境當中不停斗爭著，所以希望借這部電影、借照片、借這些素材去警示觀眾，能夠在這場戰(zhàn)爭當中分清敵友?！?/p>

我想，申奧導演和他的創(chuàng)作團隊憑借此片，可以稱得上是可敬的戰(zhàn)士。我們還需要越來越多的創(chuàng)作者，以攝影機為槍，拍攝更多銘記歷史的電影。