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7月30日晚，上海東方藝術(shù)中心音樂廳內(nèi)幾近滿座。當(dāng)89歲的指揮大師祖賓?梅塔乘坐輪椅被緩緩?fù)粕衔枧_，全場近兩千名觀眾發(fā)出熱烈的掌聲與歡呼。

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這位被譽(yù)為“亞洲指揮三杰”之一的傳奇巨匠，以九旬高齡率領(lǐng)自己執(zhí)掌三十年的“親兵”—佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)，用柴科夫斯基《E小調(diào)第五交響曲》的輝煌終章續(xù)寫他與上?？缭?1年的音樂情緣。

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1994年，梅塔首次踏上上海土地時(shí)，市政府禮堂的簡陋條件曾讓他印象深刻——后臺由辦公室臨時(shí)改造，舞臺上方需加掛反聲板，樂池被填平以擴(kuò)大演出面積。彼時(shí)與小提琴大師帕爾曼合作的歷史性演出后，帕爾曼那句“上海有世界上最好的聽眾，但劇場設(shè)施需要提升”的評價(jià)，被梅塔默默記在心里。

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三十一年后，當(dāng)他再度執(zhí)棒滬上，上海已擁有東藝、上交音樂廳等多座國際一流場館，這讓他在2015年訪滬時(shí)不禁感嘆：“中國現(xiàn)在有那么多優(yōu)秀的音樂廳和音樂家，這讓我很是嫉妒！”

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這份特殊情感源自家族淵源——梅塔的伯父曾在上海棉紡廠擔(dān)任經(jīng)理，侄子出生于中國且能說流利上海話，上世紀(jì)30年代祖母到訪中國帶回的中式紀(jì)念品，更在他童年記憶中埋下文化種子。從以色列愛樂到維也納愛樂，三十年間他率領(lǐng)多支世界名團(tuán)訪滬，親歷了上海古典音樂市場從起步到繁榮的全過程。正如他在接受CGTN采訪時(shí)所言：“莫扎特與貝多芬的杰作，真正搭建起東西方溝通的橋梁。”

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2007年底，剛開業(yè)的東方藝術(shù)中心迎來一位特殊“訪客”。率以色列愛樂第三次訪滬的梅塔，在未公開行程的情況下突然造訪，通過拍手、喊話測試音樂廳聲學(xué)效果，離場時(shí)留下承諾：“東方藝術(shù)中心有一座很具水準(zhǔn)的音樂廳，我一定要在這里指揮。”

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兩年后，他攜維也納愛樂履約登臺，讓東藝成為全國唯一同時(shí)承接柏林愛樂與維也納愛樂的劇院。

這份情緣在2010年上海世博會期間愈發(fā)深厚。當(dāng)時(shí)以色列愛樂亞洲巡演原計(jì)劃不含上海站，梅塔主動(dòng)提出：“為什么沒有上海？這座城市舉辦世博會，我們?nèi)チ藮|京、首爾，沒有理由不去上海?！弊罱K，他率團(tuán)在東藝呈現(xiàn)兩場不同曲目的閉幕演出，成為當(dāng)年中國上海國際藝術(shù)節(jié)的高光時(shí)刻。而今，這場音樂會為東藝20周年慶典奏響序曲，下半年柏林愛樂、維也納愛樂等頂尖樂團(tuán)將接力獻(xiàn)演，延續(xù)這座城市的古典音樂盛宴。

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作為梅塔1985至2017年擔(dān)任音樂總監(jiān)的“親兵”，佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)當(dāng)晚展現(xiàn)了近百年歷史的深厚積淀。這支曾與富特文格勒、卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦等指揮大師合作，首演過理查?施特勞斯、斯特拉文斯基等名家作品，并斬獲1990年格萊美獎(jiǎng)的樂團(tuán)，上半場以威爾第歌劇選段盡顯“歌劇之鄉(xiāng)”的純正韻味——作為佛羅倫薩歌劇院駐院樂團(tuán)，他們演繹的《阿依達(dá)》芭蕾音樂，被《中國日報(bào)》評價(jià)為“在戰(zhàn)爭殘酷現(xiàn)實(shí)中傳遞出轉(zhuǎn)瞬即逝的喜悅”。

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下半場的《柴五》成為全場焦點(diǎn)。從1970年代錄制柴科夫斯基交響曲全集至今，梅塔對這部作品的詮釋早已爐火純青。盡管當(dāng)晚年事已高的大師只能坐著指揮，手臂動(dòng)作幅度不大，但手勢簡潔敏捷，仍不失名家風(fēng)范。

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樂團(tuán)在他引領(lǐng)下層層推進(jìn)，終樂章銅管齊鳴時(shí)，將與命運(yùn)抗?fàn)幍膭P旋感推向頂點(diǎn)。返場時(shí)，梅塔特別加演莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》序曲，輕快旋律中仿佛可見他對音樂不滅的熱忱——正如他三月在廣州巡演時(shí)所說：“雖然我已89歲高齡，但對音樂的熱愛讓我堅(jiān)持下來，目前至少已安排好未來三年的計(jì)劃！”

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從1994年的初遇到今天的重逢，梅塔大師與上海的每一次相遇都是時(shí)代印記。當(dāng)觀眾久久佇立鼓掌，舞臺上的梅塔雖身形蒼老，眼中卻閃爍著與三十一年前同樣明亮的光芒——那是音樂穿越時(shí)光的力量，也是一座城市與一位大師跨越世紀(jì)的藝術(shù)約定。

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