陳展禮

“這是個(gè)特別適合談文學(xué)談藝術(shù)的地方?！鄙虾Ｗ骷覅f(xié)會(huì)專職副主席高淵說。下午大雨滂沱中，愛神花園里“文學(xué)IP·戲劇重構(gòu)——IP改編在舞臺(tái)與影視領(lǐng)域的實(shí)踐”研討會(huì)的討論與屋外的雨聲一樣熱烈。由文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的戲劇、影視作品，往往爆款頻出。從早年的《甄嬛傳》《慶余年》到近年來的《繁花》《千里江山圖》《城中之城》，直至近期剛剛首演的芭蕾舞劇《百合花》，文學(xué)IP已經(jīng)成為戲劇、影視創(chuàng)新題材的重要來源。文學(xué)IP如何在舞臺(tái)和大小屏上重獲新生？文學(xué)IP如何向舞臺(tái)、影視領(lǐng)域深度轉(zhuǎn)化，包括提高改編成功率，如何解決改編過程中的難點(diǎn)、堵點(diǎn)問題？

?研討會(huì)現(xiàn)場熱烈發(fā)言徐翌晟攝

7月18日首演于上海大劇院，獲得廣泛好評的芭蕾舞劇《百合花》改編自茹志鵑1958年發(fā)表的同名短篇小說，由茹志鵑女兒、著名作家王安憶擔(dān)任編劇，歷經(jīng)三年打磨。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長季萍萍現(xiàn)場講述了《百合花》的創(chuàng)演過程，分享了紅色題材文學(xué)作品舞臺(tái)改編方面的思考。除了《百合花》綻放在舞臺(tái)上，王安憶的另一部著作《天香》也即將亮相電視熒屏。SMG影視辦二級導(dǎo)演韓笑對文學(xué)IP影視重構(gòu)分享了自己的經(jīng)驗(yàn)與看法。

?芭蕾舞劇《百合花》

?《百合花》改編自茹志鵑同名小說

小說《諾曼底公寓》由上海市作家協(xié)會(huì)專職副主席高淵創(chuàng)作，全新的空間敘事，獨(dú)屬于老上海的故事，承載著戰(zhàn)爭與和平、歡樂與淚水、光榮與夢想的故事，讓《諾曼底公寓》成為舞臺(tái)劇、影視劇改編的不二之選。高淵以《凝望武康大樓，解讀上海密碼》為題做主旨發(fā)言，上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張慧慶、尚世影業(yè)研發(fā)評估中心負(fù)責(zé)人馮婷分別從話劇版《諾曼底公寓》和影視劇版《諾曼底公寓》的推進(jìn)情況切入，探討了文學(xué)作品在戲劇、影視改編過程中的側(cè)重點(diǎn)差異，以及如何更好發(fā)掘上海本土題材創(chuàng)作。

?趙志剛提出將《慶余年》改編為戲曲

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《慶余年》是經(jīng)典的文學(xué)IP改編案例。早在2007-2009年，《慶余年》在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上就已收獲千萬級閱讀量。從網(wǎng)絡(luò)“紅文”到屏幕“熱劇”，如今，《慶余年》將在舞臺(tái)上華麗轉(zhuǎn)身，戲曲版《慶余年》的創(chuàng)制已在緊張籌備中。最早提出將《慶余年》改編為戲曲作品的是著名越劇演員趙志剛。趙志剛講述了兩年前，他是如何通過上海市劇本創(chuàng)作中心組織的文學(xué)IP推介活動(dòng)實(shí)現(xiàn)了與《慶余年》的“牽手”。在趙志剛看來，《慶余年》是一座“富礦”，應(yīng)該“一魚多吃”，其極致的人物形象與緊密的人物關(guān)系值得反復(fù)挖掘，要在順應(yīng)不同戲曲劇種特色的基礎(chǔ)上，打造“慶余年”系列戲曲矩陣，拓展文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的思路。閱文集團(tuán)影視授權(quán)負(fù)責(zé)人石莎莎以《當(dāng)網(wǎng)文遇上舞臺(tái)》為題，介紹了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)如何助力戲劇舞臺(tái)創(chuàng)新、放大網(wǎng)文內(nèi)容價(jià)值。

上海作家協(xié)會(huì)黨組書記馬文運(yùn)說：“文學(xué)原創(chuàng)作品是終極的源頭，是‘無中生有’的那個(gè)‘有’，只有文學(xué)沃土滋養(yǎng)戲劇影視，上海IP才能彰顯時(shí)代精神的深刻本質(zhì)。上海是一座被文學(xué)浸潤的城市，也是被文學(xué)所熱愛的城市。上海文學(xué)與戲劇影視轉(zhuǎn)化的實(shí)踐說明，根植本土才能打動(dòng)人心，跨界合作需要打通渠道，找到恰切的路徑，文藝創(chuàng)作要回應(yīng)時(shí)代命題。?這是文學(xué)創(chuàng)作和文藝工作的根本立場和遵循原則?！?/p>