在文化自信自強成為時代強音的當(dāng)下，由張恒導(dǎo)演、劉天池監(jiān)制的微短劇《墨韻新生》宛如一顆耀眼的新星，在眾多作品中脫穎而出。它以“非遺+視聽藝術(shù)”的深度融合范式，證明微短劇能夠肩負起非遺“雙創(chuàng)”的歷史使命，成為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的新型優(yōu)質(zhì)媒介，為微短劇行業(yè)精品化轉(zhuǎn)型樹立了標(biāo)桿。

改編自小說《紙上煙云》的《墨韻新生》，由紅果短劇、央視頻聯(lián)合出品，在故事世界構(gòu)建上獨具匠心，實現(xiàn)了從文字文本到視聽文本的巧妙轉(zhuǎn)化。它以康熙年間《千里江山圖》修復(fù)迷局為核心，生動呈現(xiàn)了“造假匠人”吳墨林與“耿直文官”劉定之從互相利用到攜手護寶的精彩歷程。這一轉(zhuǎn)化并非簡單的形式變更，而是在相同世界觀的合理架構(gòu)基礎(chǔ)上，構(gòu)建起一個統(tǒng)一且富有層次的故事體系。既進一步凸顯了原著的核心地位，又充分彰顯出微短劇在文本創(chuàng)新方面的蓬勃活力。讓觀眾在欣賞視聽盛宴之余，能感受到故事背后的深厚文化底蘊。

作為小眾非遺技藝，古畫修復(fù)面臨專業(yè)門檻高、大眾認知低的困境，傳播之路舉步維艱。《墨韻新生》捕捉到了這一難題。在故事世界的互文性拓展方面進行了開拓性探索，實現(xiàn)了非遺技藝的現(xiàn)代化與可視化的雙重突破。借助精彩劇情和生動畫面，讓觀眾在沉浸式追劇過程中，理解古畫修復(fù)的內(nèi)在邏輯，實現(xiàn)沉浸式科普的目的。這一做法有利于打破“冷門富礦”的傳播窘境，讓非遺技藝走進大眾視野，煥發(fā)出新的生機。

在當(dāng)今的媒介生態(tài)中，碎片化信息消費已成為主導(dǎo)趨勢。以“短平快”為特征的微短劇敘事邏輯順應(yīng)了這一潮流?！赌嵭律方柚沁z打造故事世界，巧妙融入懸疑敘事元素。從吳墨林與劉定之的技藝博弈，到因守護國寶而攜手合作，依托微短劇“快節(jié)奏、強情節(jié)”的敘事特性，將小說《紙上煙云》濃縮為微短劇精品。這一過程實現(xiàn)了微短劇“微而不弱，短而不淺”的文化承載，用事實證明了輕量化傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效性，為非遺文化的傳播開辟了新路徑。

在創(chuàng)作過程中，《墨韻新生》另辟蹊徑。以非遺文化底蘊與輕喜劇風(fēng)，打造獨特的視聽藝術(shù)范式。其現(xiàn)實意義在于，通過“懸疑探寶+輕喜劇”的形式，消解中華傳統(tǒng)文化題材可能存在的陳舊感。劇中，吳墨林的野趣智慧與劉定之的學(xué)術(shù)功底相得益彰，兩人在破譯密碼時形成了鮮明的人物反差，制造出充滿趣味性的故事世界。他們在專業(yè)知識上的殊途同歸，顯現(xiàn)出《墨韻新生》獨特的藝術(shù)風(fēng)格，讓觀眾在歡笑中感受到非遺文化的魅力。

為了達成生活真實與藝術(shù)真實的雙向統(tǒng)一，《墨韻新生》重視細節(jié)展示，致力于在專業(yè)人士與普通民眾之間，打造文化傳承共同體。央視頻整合媒體資源預(yù)熱形成的“平臺+權(quán)威機構(gòu)”背書模式，提升了非遺文化傳播的可信度。輕喜劇風(fēng)和青春話語的運用，激活了非遺文化傳承的內(nèi)生動力，促使受眾從單純追劇向自主探索文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)變，使《墨韻新生》成為非遺“雙創(chuàng)”范式的代表。

針對傳統(tǒng)微短劇強調(diào)受眾為王的特點，《墨韻新生》在尊重“爽感”前提下，通過意境營造實現(xiàn)了文化與情感的深度交融。在古畫修復(fù)這一小眾非遺技藝的場域里，它創(chuàng)設(shè)出了極大的社會價值，讓觀眾在欣賞劇情時，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的情感溫度。

新時期以來，國家不斷出臺各種政策和措施推進微短劇的高質(zhì)量發(fā)展?！丁拔⒍虅?”行動計劃》提出的“微短劇里看非遺”，為《墨韻新生》的創(chuàng)作提供了政策遵循。在講究社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的時代，《墨韻新生》通過文化保護與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙向賦能，驗證了傳統(tǒng)文化潛在的商業(yè)價值。它打破了非遺題材“曲高和寡”的刻板印象，證明中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以形成“內(nèi)容溢價”，創(chuàng)造出新的產(chǎn)值。在“雙創(chuàng)”時代，《墨韻新生》通過微短劇這一視聽藝術(shù)形式，創(chuàng)新了應(yīng)用輕量化載體承載厚重文明的文化傳播模式。

在選材上，《墨韻新生》以古畫修復(fù)這一冷門非遺題材，通過“民間匠人+耿直文官”的人物設(shè)定與“探寶解謎+技藝博弈”的敘事結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與大眾娛樂的融合。這種敘事方式，證明冷門題材可通過類型化包裝突破市場壁壘，為微短劇題材選擇提供了新的思路。在行業(yè)轉(zhuǎn)型上，《墨韻新生》依托“微短劇里看非遺”創(chuàng)作計劃，推動行業(yè)從“流量狂歡”向“價值創(chuàng)造”升級。其實踐表明，微短劇可通過藝術(shù)真實與專業(yè)真實的統(tǒng)一，實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的雙贏。

“修復(fù)古畫，修的不僅是技藝，更是文脈延續(xù)。”《墨韻新生》以“非遺+視聽藝術(shù)”深度融合的形式，展現(xiàn)了其獨特的現(xiàn)實意義和社會價值。它讓古畫修復(fù)從一個“冷門技藝”演變?yōu)橐粓觥叭W(wǎng)熱搜”活動，構(gòu)建起“文化保護—青年認同—產(chǎn)業(yè)升級—政策實踐”的正向循環(huán)模式。從這個意義上講，《墨韻新生》為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在數(shù)字時代的生存、轉(zhuǎn)化與傳播提供了可復(fù)制、可推廣的范式，為非遺文化的傳承和發(fā)展注入了新的活力，引領(lǐng)微短劇在傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的道路上不斷前行。(作者霍文博系浙大城市學(xué)院新聞與傳播學(xué)院中國長三角紀(jì)錄片創(chuàng)作研究中心助理研究員)