名柯經(jīng)典案件！觀眾：這絕對(duì)是柯南最強(qiáng)最炸裂的一次推理！
網(wǎng)傳基孔肯雅熱有致殘風(fēng)險(xiǎn)，有患者會(huì)永久關(guān)節(jié)損傷，這是真的嗎？怎樣從醫(yī)學(xué)角度解讀？
【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道記者周洋】“我們有責(zé)任讀懂這段歷史，并將其清晰、準(zhǔn)確地演繹出來(lái)?！痹谡诓コ龅闹卮蟾锩鼩v史題材電視劇《浴血榮光》中，青年演員王仁君再次飾演毛澤東。從電影《古田軍號(hào)》《1921》，到劇集《中流擊水》《問(wèn)蒼茫》，再到如今的《浴血榮光》，王仁君已先后5次飾演過(guò)不同時(shí)期的毛澤東。近日他在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專(zhuān)訪時(shí)，談到了自己對(duì)塑造這一角色的體會(huì)，以及參演此類(lèi)題材的收獲。
“先生好想你”，讓我淚目
環(huán)球時(shí)報(bào)：你曾在《浴血榮光》《問(wèn)蒼?！贰?921》《古田軍號(hào)》等多部影視作品中飾演青年毛澤東，第一次飾演毛澤東是怎樣的契機(jī)？
王仁君：我第一次飾演毛主席，是電影《古田軍號(hào)》（2019年）。當(dāng)時(shí)陳力導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了我一張古裝戲的造型照。他說(shuō)，“能不能見(jiàn)見(jiàn)這個(gè)演員”，之后我就接到通知去八一電影制片廠試妝。其實(shí)當(dāng)時(shí)我并不知道要去飾演毛主席，到了之后發(fā)現(xiàn)，試妝鏡前擺了一張毛主席1929年的肖像照，我心里想，會(huì)就此跟毛主席結(jié)下緣分嗎？跟陳力導(dǎo)演簡(jiǎn)短見(jiàn)面后，過(guò)了不到一個(gè)月我就接到劇組通知，讓我去閩西體驗(yàn)生活。當(dāng)時(shí)給我上了生動(dòng)的一課，這一課就是怎么拍好重大歷史題材的文藝作品。記得第一站在古田會(huì)址向毛主席雕像敬獻(xiàn)花圈時(shí)，我忽然明白——?jiǎng)?chuàng)作重大題材首先要懷赤誠(chéng)之心。我們走訪革命博物館、采訪百歲老兵，聽(tīng)他們講述記憶中的毛澤東，他們所敘述的鮮活的人物形象對(duì)我?guī)椭貏e大。
環(huán)球時(shí)報(bào)：至今對(duì)哪個(gè)場(chǎng)景、情節(jié)或者臺(tái)詞仍印象深刻？
王仁君：跟橫店這種易拆卸、空間大的影視基地拍攝相比，實(shí)景拍攝對(duì)攝制組來(lái)說(shuō)困難很大。比如我們?cè)谔K家坡一個(gè)不足6平方米的祠堂拍戲時(shí)，這么狹小的空間里3臺(tái)機(jī)器一架，拍攝期間演員很難出去，所以我拍攝前會(huì)先上廁所。那為什么還要堅(jiān)持這種實(shí)景拍攝？因?yàn)檠輪T在這種環(huán)境中的信念感是不一樣的。我真切地感受到，先輩們就是在這樣的條件下干出了開(kāi)天辟地的事業(yè)?！豆盘镘娞?hào)》里，主席說(shuō)“最?lèi)?ài)聽(tīng)人叫我先生”的片段，在B站刷滿(mǎn)“先生好想你”的彈幕，年輕觀眾的情感共鳴讓我們主創(chuàng)淚目。
環(huán)球時(shí)報(bào)：希望年輕觀眾能從這些角色身上收獲什么？
王仁君：其實(shí)，影視作品最顯著的特點(diǎn)在于具象化——以動(dòng)態(tài)的形式承載創(chuàng)作者對(duì)歷史與人物的理解。觀眾在觀影過(guò)程中，能跟隨表演者與創(chuàng)作者的情感脈絡(luò)，直觀感受角色的經(jīng)歷與精神力量。當(dāng)前我們投身主旋律重大革命歷史題材創(chuàng)作，也想讓當(dāng)下的觀眾，尤其是年輕群體在感知其力量的同時(shí)，能帶入到自己的生活，比如在現(xiàn)實(shí)生活中如何處理人際關(guān)系、應(yīng)對(duì)工作等?！秵?wèn)蒼?！愤@部劇中就展現(xiàn)了以往影視作品未涉及的一些內(nèi)容，例如毛澤東主席如何處理家庭關(guān)系。在路演中，大學(xué)生及剛?cè)肼殘?chǎng)的年輕觀眾常圍繞這些展開(kāi)提問(wèn)，他們發(fā)現(xiàn)，毛主席當(dāng)時(shí)同樣面臨“上有老下有小”的現(xiàn)實(shí)。我們希望通過(guò)這種有血有肉、充滿(mǎn)生活氣息的人物塑造，讓觀眾理解偉人也會(huì)被家庭瑣事、發(fā)不出工資等問(wèn)題困擾。但關(guān)鍵在于，面對(duì)困境，他們的選擇絕非“躺平”。觀眾會(huì)由此進(jìn)行自我對(duì)照：如果自己身處穩(wěn)定崗位或享有優(yōu)厚待遇，是否還能堅(jiān)持奉獻(xiàn)？在取得成就后能否始終堅(jiān)守奉獻(xiàn)初心？老一輩革命家給出了答案。
作為青年文藝工作者，我們有責(zé)任讀懂這段歷史，并將其清晰、準(zhǔn)確地演繹出來(lái)——不需要過(guò)度渲染、刻意塑造或神化，只需要通過(guò)具象化的影視手段，將歷史的真實(shí)面貌與情感生動(dòng)再現(xiàn)，我覺(jué)得就很有意義。
避免“說(shuō)教感太重”
環(huán)球時(shí)報(bào)：參演這些作品對(duì)你的表演和生活帶來(lái)哪些影響？
王仁君：每天穿著角色服裝、化上特定妝容，與角色相關(guān)的人物打交道，體驗(yàn)其經(jīng)歷，這其實(shí)是在完成自我升華。拍攝《浴血榮光》時(shí)，跑炸點(diǎn)的場(chǎng)景極具沖擊力。盡管提前預(yù)演已爛熟于心，但火、煙、汽油彈與土彈爆炸的瞬間，眼前一片漆黑完全看不清路，只能憑直覺(jué)向前沖。過(guò)去很多人對(duì)老一輩革命家存在誤解，認(rèn)為他們只在后方指揮，不用親臨前線，這是完全錯(cuò)誤的?！对⊙獦s光》就展現(xiàn)了真實(shí)的歷史場(chǎng)景：面對(duì)飛機(jī)轟炸、敵軍前后夾擊，僅幾百人的隊(duì)伍，不可能“叼著煙、叉著腰在后方指揮”。拍攝時(shí)有一次我沖鋒過(guò)了頭，正好站在炸點(diǎn)上。炸點(diǎn)引爆時(shí)，我還在喊“沖”?！颁h”字還沒(méi)喊出口，爆炸的“土團(tuán)”就直接猛灌進(jìn)胃。按人的本能應(yīng)該會(huì)下意識(shí)阻擋或停頓，但當(dāng)與角色的信念真正交織、完全代入其中時(shí)，根本不可能停下。
還有一場(chǎng)戲，當(dāng)時(shí)角色正患重病，而拍攝時(shí)我恰好發(fā)著40多度的高燒，因高燒引發(fā)的顱壓升高讓我在表演中途不得不沖出去嘔吐。我甚至喊錯(cuò)其他演員的名字，臺(tái)詞完全錯(cuò)亂。下來(lái)后我向陳力導(dǎo)演道歉，說(shuō)表演可能不夠準(zhǔn)確，但導(dǎo)演卻紅著眼眶說(shuō)：“這是你近期最好的一場(chǎng)戲。你試想一下，當(dāng)年老人家身處內(nèi)憂(yōu)外患的至暗時(shí)刻，身患重病仍深夜主持會(huì)議、部署工作，狀態(tài)難道不正是如此嗎？或許冥冥之中，你與角色已建立起某種聯(lián)系?！睂?dǎo)演說(shuō)，拍攝時(shí)特意多架了一臺(tái)機(jī)器捕捉其他人的反應(yīng)，連群演都被角色的堅(jiān)持與精神力量所鼓舞。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，這類(lèi)作品不受青睞，因?yàn)椤罢f(shuō)教感太重”?，F(xiàn)在的觀眾尤其是年輕人，不喜歡一味地說(shuō)教，更希望看到真實(shí)的歷史場(chǎng)景與人物狀態(tài)。我們只需把史實(shí)展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾自行評(píng)判。
打造能“留得下來(lái)”的作品
環(huán)球時(shí)報(bào)：在不同作品中飾演同一位歷史人物，在角色塑造方面需要做哪些調(diào)整？比如不同歷史背景下，人物性格或形體語(yǔ)言有哪些差異？
王仁君：確實(shí)，飾演歷史原型人物絕不能帶著“上帝視角”或“現(xiàn)代人視角”去評(píng)判。比如在表現(xiàn)毛主席早年創(chuàng)業(yè)、求學(xué)于第一師范的階段時(shí)，如果賦予其“未來(lái)將在天安門(mén)城樓向世界宣告”的人物氣場(chǎng)，那是不對(duì)的。我們要回歸到彼時(shí)的人物狀態(tài)，那才是最真實(shí)的，最有說(shuō)服力的。所以我們演員要通過(guò)大量的文獻(xiàn)研讀與資料梳理，去構(gòu)建一個(gè)人物形象，讓他有血有肉起來(lái)。不僅是外在形象上的塑造，演員對(duì)人物內(nèi)在情感的認(rèn)知也需要根據(jù)時(shí)期不同不斷調(diào)整表演方式。這其實(shí)也是演員這個(gè)職業(yè)的過(guò)癮之處，能跟隨角色的精神世界不斷延展，這是極為寶貴的財(cái)富。
環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)于主旋律題材影視作品的傳播或創(chuàng)作，有什么期望？
王仁君：我們常說(shuō)“守正創(chuàng)新”，但很多時(shí)候往往更看重“創(chuàng)新”而忽略了“守正”。如今AI甚至能還原歷史環(huán)境與規(guī)定情境，技術(shù)革新確實(shí)日新月異，但老一輩文藝工作者留下的創(chuàng)作規(guī)律——比如深入體驗(yàn)生活等，是不可或缺的根基。例如拍攝閩西相關(guān)題材時(shí)，當(dāng)?shù)氐臍夂?、溫度、人文風(fēng)貌、飲食特點(diǎn)等細(xì)節(jié)都需要深入了解，否則創(chuàng)作就會(huì)淪為空洞的“演狀態(tài)”。所謂“守正”，就是要傳承這些優(yōu)良傳統(tǒng)；在此基礎(chǔ)上再探索新的模式、手法與技術(shù)，才是真正的“創(chuàng)新”。這是我對(duì)主旋律革命歷史題材創(chuàng)作的最大期望。
現(xiàn)在很多創(chuàng)作“求快”，追求快速拍攝、快速播出，但老一輩文藝工作者的經(jīng)驗(yàn)告訴我們：體驗(yàn)生活、劇本打磨、圍讀研討、進(jìn)入角色內(nèi)心……這些需要時(shí)間。不能過(guò)度追求話(huà)題與熱搜，應(yīng)當(dāng)回歸創(chuàng)作本體，遵循基本規(guī)律扎實(shí)創(chuàng)作，打造能“留得下來(lái)”的作品。文藝作品最大的目的和任務(wù)，不就是讓老百姓喜歡嗎？讓觀眾感受到誠(chéng)意，覺(jué)得作品值得反復(fù)品味、能夠長(zhǎng)久流傳。這才是我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的創(chuàng)作方向。
