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隙中駒，石中火，夢中身。
時間，如駒奔逝，
角色，如火石撞擊，
沉潛其中，粼光閃爍。
存在，被夢境書寫著。
些許情緒的未竟之言，
一筆一畫，緩緩地落下。
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生命之駒
“已經(jīng)過去一年了？”辛芷蕾忍不住輕聲反問，“總覺得離我們上次見面還沒過去多久?！?/p>
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去年對辛芷蕾來說，是爆發(fā)的一年。她把這段時間形容為“一個小小的爬坡”，既不是巔峰，也不是終點，而是繼續(xù)在坡上行走的節(jié)奏。多部作品上線，角色接連登場，觀眾目不暇接地看到她的百變與深度。
她自己卻說：“沒有覺得心態(tài)上有太大的變化，好像就應(yīng)該這樣，因為你知道之前積累了什么。”語氣平穩(wěn)，像一位知道自己正在穿越長夜的人，泰然面對會有天光乍泄的明亮?xí)r刻。
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她怎么看待時間中的自我？
若說角色是燧石，時間本身便是淬煉的工坊。
近十年間，從因《長江圖》踏上柏林電影節(jié)紅毯、那個懵懂無畏的新人，“那時候我覺得，原來紅毯這么短，又有種熟悉感，總覺得自己以后還會來的”；到漸漸手握多部代表作，五年前拍的《繁花》留下的珍貴記錄和感受，“我覺得那是我最美好的樣子，可能再過五十年、一百年，大家想知道我年輕時的樣子，就可以去看一看”；再到兩年前初登話劇舞臺，一場獨角戲帶給她的不僅是代表中國戲劇表演藝術(shù)最高榮譽之一的白玉蘭獎，還塑造著她的思考，編織著她的人生。
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時間如隙中駒，奔涌而過，她感嘆著竟已近十年光景。然而在流光溢彩的名利場里，她的本心不曾被驚動。她還記得在自己第一次演女主時，為理解那個與江水共生的神秘女子，她大量閱讀書籍和電影，從《西藏生死書》到《雪洞》，從《被投石處死的索拉雅·M》到《耶穌受難記》，還有很多已記不清名字。
辛芷蕾想了想，說：“有些事情很難理解，它可以是長江本身，也可以是一個具體的人，我到現(xiàn)在也沒完全想明白那個角色?！?/p>
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她至今都說不好那些角色交給如今的她是否會演得“更好”，但她始終堅持：“我已經(jīng)盡力了，就沒有什么好后悔的?！币驗樗靼祝斚碌那榫w和理解就是彼時的全部，“現(xiàn)在即便更懂那個角色，也不一定演得比那時候好”。
去年采訪時，辛芷蕾說，自己一直覺得《繁花》中李李的故事還沒有結(jié)束，她的人生還有很多故事可以展開，但今年，她重新理解了李李——“現(xiàn)在，我才理解了她為什么最終選擇了遁入空門。在經(jīng)歷了人生中那么多事情之后，這其實是一個很幸福的選擇，是她的心之所向，并不是悲涼的結(jié)局。”
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“后來我在想，好像每一個角色都跟自己的命運有個影射似的，比如，李李為自己選擇了歸宿，我也會開始好奇，我最后的歸宿會在哪里?！彼f道。
那些故事仿佛一個隱喻，江水如時間浩渺，繁花綻放又歸于塵土。世界奔流入心靈，里爾克在詩歌《嚴重的時刻》（ErnsteStunde）中寫著，哭、笑、走、死皆無直接理由，卻必然指向“我”。萬物奔流，萬物匯入。獨坐冥想，卻感到萬物皆與己相關(guān)，情緒在時間的懸停感中流動。
角色之火
角色越是深邃獨特，就越像一口深井，誘人向下探尋其底的微光。
很長一段時間里，辛芷蕾特別想演“女俠”，喜歡那種熾熱和自由，也常說自己“是一團火”。
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劇集《金色》中的俠者章路遙則是另一番光景。辛芷蕾說她“不像火也不像水，更像沙”，沙漠里的沙，“看似無害包容一切，但是它也能毀滅一切，你無法猜測它的流向，你也看不清它到底是靜止還是在涌動”。
章路遙像是“行走在成佛路上的人”，不悲不喜，不驚不懼，內(nèi)心鮮有波瀾，甚至有些“活死人感”，故事介紹里形容此人“無牽無掛無懼怕”。而辛芷蕾自己也從未想過這樣的角色會找上她?！拔乙恢庇X得自己更像一團火，結(jié)果導(dǎo)演卻說，他覺得這個角色就是我。”
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“演完之后，我才發(fā)現(xiàn)，或許我真的有一面是冰的，只是我從沒意識到?！痹酵谋硌萆钐幾撸侥芨惺艿揭环N“冰”的存在。只是她曾對自己理性冷靜的一面不甚覺察——那跳脫情緒、客觀審視的疏離。表演，像一面鏡子，緩慢卻持續(xù)地將她照亮，讓她在角色中觸碰到自己未曾窺見的維度。
《金色》殺青后，身邊的朋友感覺辛芷蕾“變溫柔了”，她想了想，說：“我一直拍戲，會覺得其實每一個角色都在身體里存在，或者在某段時間內(nèi)留下一點東西，這個狀態(tài)是自然而然，慢慢消退的過程?！苯巧缟沉o聲無息地滲入，不似水的淹沒，也迥異于火的強烈。
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但話劇《初步舉證》中文版中身陷性侵案件的律師泰莎，的確是塊灼熱的火石——它不是某種吸引目光的故事題材，不是為了證明技術(shù)，她無法忘記觀眾們在后臺沉默的等待、擁抱、無聲的眼淚。
“不是為了工作，是要把這個聲音發(fā)出去?！毙淋评僬f，她的語速慢了下來，字字帶火。于是，這個角色變成了她的一種使命，那毫無保留的情感和外放式的表演，攢成了向外的堅實力量，所以每個坐在臺下的人都明白了——我們以這種形式緊握雙手、并肩而立，我們并不孤單。
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在劇集《女神蒙上眼》中，她再一次出演了律師，飾演行事果決的唐盈盈，這一次的角色，站在和《初步舉證》中文版中泰莎的辯護立場的反方。一邊被信仰的正義驅(qū)動著，一邊又必須站在法律程序中“對立”的那一方，辛芷蕾所經(jīng)歷的不只是演技上的挑戰(zhàn)，而是一種邏輯與情感的辯證。善惡并非一紙黑白，“站在受害者的角度去面對，和站在律師角度去看這個事情的時候，會發(fā)現(xiàn)它變成了兩回事，自己的內(nèi)心會開始打架?！彼D了頓，繼續(xù)說，“正義女神忒彌斯蒙上眼，其實討論的就是該怎么平衡人情和法理。”
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于是她不沉溺于兩種觀點的對撞中，跳脫情緒之外，看到本質(zhì)，她說：“我的心態(tài)其實還是一樣的，讓大家先看到這樣的題材，反思問題出在哪里，改變才會慢慢發(fā)生，我想做這種有意義的事情?！?/p>
上映不久的《你行！你上！》則是一部讓辛芷蕾覺得輕松好玩，但又很“姜文”的電影。她飾演郎朗童年時遇到的一位熱愛紅色的班主任小林老師?！拔沂潜е鴮W(xué)習(xí)的心態(tài)去的，在組里的那段時間還挺輕松的，演得特別高興?！?/p>
存在之夢
辛芷蕾聊起幾天前，她做的一個夢。
一個人站在一堵墻前，墻的另一面正發(fā)生著磅礴的海嘯，水從墻上的三個孔中慢慢涌出，而那人一動不動地凝視著前方。
那些景象意味著什么？是數(shù)年前戲中長江圖景的變幻，流水與謎底匯聚城墻；還是一種距離，一種內(nèi)在與外界的短兵相見；抑或是她自己——站在情緒與現(xiàn)實之間，不躲避，不言語，觀看著一切的發(fā)生。
夢也許可以被書寫和復(fù)述，卻無法被全然知曉。
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“我始終沒有看到那個人的臉?！彼恼Z氣輕松，“其實我也不知道這個夢是什么意思。夢到這個肯定有它的原因，但是琢磨它干嗎呢？”
但她總覺得夢代表著什么，她反問道：“你不覺得夢境它就是另一個世界嗎？我有的時候都覺得夢境才是更真實的?！?/p>
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某種變化的確映射在夢里。幾年前的一天，辛芷蕾忽然發(fā)現(xiàn)，自己做了一個五彩斑斕的夢，那時候她才意識到，此前的夢都是黑白的。她描述夢境時的神情柔軟而專注，“像是從一臺黑白電視換成彩電了，還有特別多細節(jié)，花有香味，葉子有脈絡(luò)，都是前所未見的世界”。
她的夢總是很多，從前單色彩的夢相比現(xiàn)在很多紛繁綺麗的美夢顯得平淡，甚至在30歲之前，她常常做噩夢，森林、打斗、尸骸與逃跑，充滿恐怖故事的氣氛。類似的夢做久了，她也不覺得怪，穿越夢，醒過來，生活還是生活。
到現(xiàn)在，那種具有強烈緊張情緒的夢幾乎不再出現(xiàn)了。
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“我想，是我變強大了?！彼吐曊f。她也說，現(xiàn)在的自己，“已經(jīng)不會被情緒控制了”，她會看著它來，也看著它走。夢里夢外，泰然處之，“情緒就是情緒，是事情帶動的，不要解決情緒，要解決事情”。這是辛芷蕾式的清醒，是她在經(jīng)歷了無數(shù)角色后、在沉浮起落之間，修煉出的一種內(nèi)在安定。
問她：“你會更喜歡現(xiàn)在的夢嗎？”
她搖了搖頭，聲音很輕，語氣很確定：“做噩夢的時候也很珍貴，那是個過程，你不能說現(xiàn)在是彩色的，就略去過去的黑白了，那也是你故事里重要的部分。”
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夢，是一種情緒的潛流。它無法被定義，也無法被逃避。允許一切存在，留痕。
于是，夢中夢醒，入另一夢中。
每一個角色的故事，也都像是一場夢，流經(jīng)她的身體。她形容演員是角色的容器，她是那種“常常把每個角色都放進身體里的人”，它們留下一些東西，也許自己當下并不察覺，但往后會在某個瞬間悄然現(xiàn)身，如同夢中那道從未謀面的身影，背對海嘯站立，沉默卻堅定。
而她，既是夢中的女人，也是夢境本身。她在現(xiàn)實中自由而果決，在表演中深潛而燃燒。
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若有一本“辛芷蕾的情緒之書”將如何開啟？
她笑：“扉頁簽個名，想看的就看，不想看的不勉強。”
COSMOX辛芷蕾
COSMO：前幾天在巴黎看秀之余，有沒有什么娛樂放松活動？吃到過什么好吃的嗎？
辛芷蕾：那三天時間排得特別滿，在房間陽臺看看夕陽，就挺開心的了。我是個純中國胃，不愛吃西餐，每次出國都得帶點泡面，看完秀回去馬上“炫”了一桶，簡直幸福得起飛了，外賣基本也都是點中餐。
COSMO：最近《金色》殺青，你又一次飾演了女俠類的角色。你的朋友形容過你像個女俠，或者覺得你身上很有俠氣嗎？
辛芷蕾：很多人都這么形容。我自己也一直覺得是。我太喜歡武俠了，好像只有這種活法才讓人覺得不枉來人間一趟——如果問我最想成為哪種角色，我一直覺得自己最想成為的就是一個俠女，自由不受拘束，不過一定要武功高強。
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COSMO：以前你會讀什么樣的武俠小說或者看什么樣的電影？
辛芷蕾：最早看金庸就是因為它熱烈，每一個角色都熱烈，非生即死，沒有中間值，很寬廣。后來喜歡古龍的小說里一些很淡的東西，有點像現(xiàn)在這個角色（《金色》中的章路遙）的感覺。我其實挺長一段時間沒看武俠小說了，但好像那時候的記憶和愿望一直存在著，一直也沒有機會，現(xiàn)在突然就碰到了。
還有就是徐克導(dǎo)演拍的《笑傲江湖》，每個人就像獨行俠一樣，里面的東方不敗給我的沖擊挺大的，她在水里喝酒，彈琴唱歌的時候，我就覺得人怎么能活得那么瀟灑，那歌我到現(xiàn)在都喜歡。
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COSMO：每次離開一個角色時，你需要通過什么方式“清空”自己嗎？
辛芷蕾：我覺得大家不需要把演員的工作想得那么復(fù)雜和神化，演員是容器，但又不是真的瓶子。所有的角色只是經(jīng)過，它可能在某段時間內(nèi)會留下一些連我自己都意識不到的東西，但也會在進入下一個角色的時候自然而然就不在了，這種東西不是那么明顯的。
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COSMO：如果沉在一部戲里很久，會對你有什么影響？你是個有耐心的人嗎？
辛芷蕾：對戲來說，拍多久不是我能控制的，作為演員是跟著導(dǎo)演的節(jié)奏在走。我不算是非常有耐心的人，但沉在一部戲里是很幸福的。
比如，很多人以為《繁花》拍了三年我會很痛苦——但其實我特別幸福，那段時間是我過得最快樂的日子。在劇組里不會有焦慮和慌張的情緒，因為知道大家在進行創(chuàng)造，有時候一天只有一場戲，或者一周只有兩三場戲，我有時間可以去鍛煉身體、學(xué)舞蹈、逛街，戲出來了以后，還會被大家看到和記得，這是多么值得的事情啊。
COSMO：投入表演時，是一種“忘我”的境界，還是一種對“自我”存在更強烈感知的時刻？
辛芷蕾：在某一瞬間會有這種感覺，但它不會是時時刻刻的，會轉(zhuǎn)瞬即逝，如果一直能感受到那種存在是非常厲害的，我可能還沒到那個境界。
原文刊載于《時尚COSMO》7月刊
總策劃：程功
明星創(chuàng)意總監(jiān)：胡娜
時裝總監(jiān)：陳斯
攝影：李茶
創(chuàng)意&造型：蒲安
趙文斐
視頻璐穎
導(dǎo)演：冠冠
文字王鐳靜
撰文：王蘿Lynch
宣發(fā)：斑馬、鄭悅Yuri
執(zhí)行造型：Fred蘇
化妝：楊單
發(fā)型：方可
制片：文佳佳（JIA.S）
美術(shù)：Yangchuang闖
制片助理：佳妮
服裝助理：小鹽、喬、珍珠、Joya
運營助理：Cecilia
美編：Lidianer
封面鳴謝：MONTBLANC萬寶龍
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