時(shí)刻新聞
鄭劭豪
8月16日至17日，新編昆曲“重逢《牡丹亭》”將在YOUNG劇場(chǎng)上演。該劇由編劇羅周、導(dǎo)演馬俊豐攜手單雯、張軍、李鴻良和袁國(guó)良四位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主共同呈現(xiàn)，作品旨在以當(dāng)代審美重構(gòu)湯顯祖筆下穿越四百年的生死至情，向新生代觀眾展現(xiàn)昆曲藝術(shù)的蓬勃生命力。
?重逢《牡丹亭》劇照?攝影/尹雪峰
明代戲劇家湯顯祖的《牡丹亭》講述的宦門閨秀杜麗娘因夢(mèng)生情、為情而死，終因至情復(fù)生，與柳夢(mèng)梅締結(jié)鴛盟的故事。上海大劇院打造的“重逢《牡丹亭》”，是用當(dāng)代戲劇語(yǔ)匯重構(gòu)經(jīng)典的突破性嘗試。三次獲“曹禺劇本獎(jiǎng)”的編劇羅周，以原著《言懷》《玩真》《魂游》《幽媾》《冥誓》《回生》為主體，將《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》以獨(dú)特方式融入，呈現(xiàn)杜麗娘與柳夢(mèng)梅之夢(mèng)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)——二人互為因果、身處封閉循環(huán)，唯有至情能沖破桎梏。
導(dǎo)演馬俊豐與舞美設(shè)計(jì)師劉科棟構(gòu)建了中式“盜夢(mèng)空間”：鏡面映射出夢(mèng)中夢(mèng)的折疊園林，中國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)景片間斜向延伸出45°延伸臺(tái)，營(yíng)造出虛實(shí)相生的立體幻境。馬俊豐分享，“這部戲曾赴臺(tái)北演出，起初擔(dān)心改動(dòng)太先鋒，沒(méi)想到大受歡迎，觀眾不愿離場(chǎng)，最后一場(chǎng)座無(wú)虛席。”這讓他感悟到，無(wú)論傳統(tǒng)還是先鋒，好的作品總會(huì)被觀眾擁抱，而經(jīng)重新解構(gòu)的昆曲，展現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、經(jīng)典與先鋒結(jié)合的強(qiáng)大生命力。
?重逢《牡丹亭》劇照??攝影/尹雪峰
對(duì)四位昆曲名家而言，此次演出也是一次藝術(shù)探索。昆曲閨門旦演員單雯曾憑杜麗娘一角獲第二十九屆戲劇梅花獎(jiǎng)，她介紹，這版《牡丹亭》唱詞是湯顯祖筆下的原汁原味，兼具當(dāng)代感，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，希望新老觀眾都能喜愛(ài)這版新作。昆曲小生演員張軍主演過(guò)多個(gè)版本的柳夢(mèng)梅，有實(shí)景園林版《牡丹亭》超過(guò)十年駐演的沉淀。他坦言，熟悉的唱腔已深入骨髓，換新的表現(xiàn)樣式是挑戰(zhàn)，但希望探索昆曲音樂(lè)更多可能性。他還提到，羅周的劇本重新架構(gòu)故事，讓“杜麗娘的夢(mèng)觸發(fā)柳夢(mèng)梅的夢(mèng)，最終圓夢(mèng)”，這種手法很讓人興奮，連演員有時(shí)都會(huì)被導(dǎo)演帶著“燒腦”，但這正是偉大戲劇的魅力。2026年是他從藝40周年，他感慨自己的藝術(shù)人生如同《牡丹亭》中“夢(mèng)短夢(mèng)長(zhǎng)俱是夢(mèng)，年來(lái)年去是何年”，對(duì)角色與人生的感悟融入劇中，希望觀眾能走進(jìn)劇場(chǎng)感受。李鴻良認(rèn)為，“重逢”有著多重含義：對(duì)他而言，是和重要的人重走創(chuàng)作過(guò)程；從舞臺(tái)角度，是新式舞臺(tái)、當(dāng)代觀眾與經(jīng)典劇目在當(dāng)下的重逢。袁國(guó)良此次是首次參演，第一次與馬俊豐及單雯、李鴻良合作，雖戲份不多，但期待彼此碰撞出藝術(shù)火花。
?“重逢《牡丹亭》”劇照??攝影/尹雪峰
關(guān)于昆曲的創(chuàng)新，張軍表示，過(guò)去需“拽”人看戲，現(xiàn)在更多年輕觀眾主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng)，這出戲也為演員和觀眾提供了共同成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。單雯則表示，在遵循“唱念做打”傳統(tǒng)程式的同時(shí)，通過(guò)倒敘敘事，讓角色漸次成為有血有肉之人，體現(xiàn)現(xiàn)代思想。對(duì)于改編標(biāo)準(zhǔn)，馬俊豐稱，該劇表演是昆曲最傳統(tǒng)的，未加入其他形式，不同在于對(duì)經(jīng)典的解讀。
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作者：田天心
編輯：黃彥政
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