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8月1日，剛剛結(jié)束世界首演的上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》即將亮相北京國家大劇院。這部改編自茹志鵑同名短篇小說的芭蕾舞劇，是上海文學(xué)IP轉(zhuǎn)化為舞臺作品的最新呈現(xiàn)。

7月31日，“文學(xué)IP·戲劇重構(gòu)——IP改編在舞臺與影視領(lǐng)域的實踐”研討活動在上海作協(xié)大廳舉辦，一線主創(chuàng)、專家學(xué)者從《百合花》、《諾曼底公寓》、《慶余年》等三部處于不同制作階段的作品出發(fā)，探討文學(xué)的戲劇影視轉(zhuǎn)化路徑、趨勢和建議，助力行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

“文學(xué)IP·戲劇重構(gòu)——IP改編在舞臺與影視領(lǐng)域的實踐”研討活動在上海作協(xié)大廳舉辦。施晨露攝?

由文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的戲劇、影視作品，往往爆款頻出。從《甄嬛傳》《慶余年》到《繁花》《千里江山圖》《城中之城》，文學(xué)IP成為戲劇、影視創(chuàng)新題材的重要來源?！跋蛭膶W(xué)借力，是影視、舞臺作品的底氣。”評論家方佳駿說，談及文學(xué)IP，人們往往會發(fā)出這樣的疑問：“這部作品太復(fù)雜，能改嗎？”又或是“這部作品太簡單，能改嗎？”5000字篇幅的《百合花》就面臨過這樣的情況?！拔鑴　栋俸匣ā纷C明，文學(xué)IP改編的關(guān)鍵還是在于是否把握住了原著的內(nèi)核。”他提到，當(dāng)下一些改編只是借用文學(xué)作品的故事框架甚至僅僅是熱門IP的角色名字，這樣的速成式改編注定不會成功。

“要在故事里加入戲劇性，其實并不難。好的文學(xué)作品給影視劇創(chuàng)作最大的滋養(yǎng)在于生活質(zhì)感與歲月顆粒?！盨MG影視辦二級導(dǎo)演韓笑介紹，除了王安憶編劇的《百合花》綻放在舞臺上，她的另一部著作《天香》也即將亮相電視熒屏，作品以明代末年松江府申氏家族三代女性為敘事主線，講述了家族對顧繡技藝的傳承，通過女性群像展現(xiàn)晚明上海地區(qū)的社會變遷與文化傳承。

小說《諾曼底公寓》由上海作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵創(chuàng)作。諾曼底公寓即如今的武康大樓，作品以公寓看門人周鼎的成長經(jīng)歷為主線，由一樁懸疑案展開，寫出了“小空間里的大風(fēng)云”。這部作品的舞臺劇和影視劇開發(fā)都在緊鑼密鼓進(jìn)行?！瓣P(guān)于武康大樓的非虛構(gòu)寫作很多，但虛構(gòu)小說還沒有。”高淵說，他曾與作家陳丹燕交流，武康大樓是何時火起來的，“陳丹燕說，十多年前的有一天，她發(fā)現(xiàn)這個路口聚集了很多人，統(tǒng)統(tǒng)抬頭往上看，第一反應(yīng)是著火了？”這個不平常的景象正是武康大樓迅速成為上海文旅地標(biāo)的前兆，而高淵也正是在有一次開車路過這個路口時因樓外洶涌的人潮而產(chǎn)生寫一寫樓里的故事的想法。

這個屬于上海的故事，引起上海話劇藝術(shù)中心、尚世影業(yè)的興趣。上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張慧慶、尚世影業(yè)研發(fā)評估中心負(fù)責(zé)人馮婷分別從話劇版《諾曼底公寓》和影視劇版《諾曼底公寓》推進(jìn)情況切入，探討文學(xué)作品在戲劇、影視改編過程中的不同側(cè)重點(diǎn)。

爆款網(wǎng)絡(luò)小說《慶余年》催生同名熱劇，如今，它將在舞臺上再度華麗轉(zhuǎn)身。越劇表演藝術(shù)家趙志剛提到，兩年前，他正是在上海市劇本創(chuàng)作中心組織的文學(xué)IP推介活動中與版權(quán)方閱文集團(tuán)一拍即合，簽訂全戲曲改編協(xié)議，《慶余年》舞臺劇計劃今年下半年首演。

對于熱門文學(xué)IP的戲曲轉(zhuǎn)化，趙志剛并不陌生，多年前網(wǎng)絡(luò)小說的初代“網(wǎng)紅”《第一次的親密接觸》就被改編為青春版越劇，讓趙志剛初嘗流行文學(xué)IP的能量。去年，趙志剛在從藝50周年之際推出十大劇種同臺演繹的星·雜劇《偽裝者》。他透露，《慶余年》將繼續(xù)以星·雜劇的模式開發(fā)，星即全明星陣容，雜即多劇種演繹。“文學(xué)IP是戲曲創(chuàng)新的富礦，而戲曲獨(dú)特的美學(xué)能賦予文學(xué)IP新的生命力?！痹谮w志剛看來，《慶余年》這樣的熱門小說是一座“富礦”，應(yīng)該“一魚多吃”，其極致的人物形象與緊密的人物關(guān)系值得反復(fù)挖掘，要在順應(yīng)不同戲曲劇種特色的基礎(chǔ)上，打造“慶余年”系列戲曲矩陣，拓展文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的思路。

此次研討活動由上海市作家協(xié)會、上海市文化和旅游局主辦，上海文學(xué)創(chuàng)作中心、上海市劇本創(chuàng)作中心承辦，是上海文學(xué)創(chuàng)作中心繼“2023上海文學(xué)IP舞臺化改編工作座談會”“2024上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍”“2024文學(xué)IP舞臺轉(zhuǎn)化推介”“2025文學(xué)IP戲劇改編推介活動·戲曲專場”等活動之后的又一次創(chuàng)作保障配套活動。“上海是一座被文學(xué)浸潤的城市，文學(xué)基因是影視戲劇創(chuàng)作的源頭活水，文學(xué)與戲劇影視的‘雙向奔赴’，既激活了文本的生命力，又多了新的表現(xiàn)方式，更讓城市精神有了鮮活的載體和更為形象的說服力?！鄙虾Ｗ鲄f(xié)黨組書記馬文運(yùn)說，上海作協(xié)定期舉辦文學(xué)版權(quán)推薦、作品孵化研討等活動，利用“上海文學(xué)影視創(chuàng)投沙龍”“IP改編推介”等活動平臺，打通作家、編劇、制片方的對接渠道，進(jìn)一步促進(jìn)文學(xué)IP向舞臺、影視領(lǐng)域深度轉(zhuǎn)化，提高文學(xué)IP戲劇重構(gòu)的成功率，打通文學(xué)IP戲劇重構(gòu)的難點(diǎn)與堵點(diǎn)，“上海的魅力在于既能留住石庫門里的鄉(xiāng)愁，也能奏響浦江云端的時代強(qiáng)音，以優(yōu)秀文學(xué)作品為魂、以戲劇影視為翼，讓我們在上海這片熱土上書寫更多‘叫得響、傳得開、留得住’的精品力作。”

再讀巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》:黃金主宰一切,金錢就是權(quán)力

巴爾扎克是19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表人物，代表作《高老頭》《歐也妮·葛朗臺》《驢皮記》——。他被稱為“現(xiàn)代法國小說之父”?！稓W也妮·葛朗臺》《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克文集《人間喜劇》中“最出色的畫幅之一”——。故事其實很簡單，講的就是歐也妮和葛朗臺的故事，歐也妮是葛朗臺的女兒。葛朗臺是一個典型的有幫助請點(diǎn)贊-_。
長期生活在吝嗇、貪婪、狡猾的父親的專制家庭中，歐也妮內(nèi)心極度缺愛歐也妮的父親葛朗臺是一個自私、冷漠的守財奴，對于金錢有著病態(tài)的狂熱，他人生準(zhǔn)則就是金錢至上|——。quot;看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂——|。quot;《葛朗臺.歐也妮》他盡管擁有萬貫家財，依舊住在陰暗的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭——_。他獲悉女兒有幫助請點(diǎn)贊。

《歐也妮.葛朗臺》:遭遇男友背叛,33歲守寡,散盡錢財只為心安

小說中的每個人物，都是赤裸裸的金錢關(guān)系，貪婪吝嗇的商人葛朗臺，為了金錢放棄妻子的生命和女兒的婚姻，最后留下巨額財富死去。葛朗臺的侄子查理精明算計，為了攀附權(quán)貴，不惜背叛深愛自己的歐也妮，沒想到算得過頭，終究算計了自己。葛朗臺的女兒歐也妮純樸善良，為了心上人一擲千金傾其所有，卻換來了男友的背信棄義，..
葛朗臺，這位歐也妮·葛朗臺的父親，是法國索漠城內(nèi)最富有的商人，然而他的貪婪和吝嗇卻令人咋舌|。在他眼中，金錢至上，甚至超越了親情-_?！?2. 葛朗臺的性格特征老葛朗臺對金錢的渴望和占有欲達(dá)到了病態(tài)的程度|。他常常深夜獨(dú)自在密室中把玩金幣，將其視為生命中最珍貴的寶藏。他的吝嗇也到了無以復(fù)加的地步：盡管家等我繼續(xù)說——。

讀經(jīng)典《歐也妮.葛朗臺》葛朗臺和太太對女兒的教育是成功的

葛朗臺家頹廢的深宅小院，幽靜的環(huán)境每天打磨歐也妮的小小心智。懂事后的歐也妮和媽媽一起負(fù)責(zé)一家人的縫縫補(bǔ)補(bǔ)，她們起早貪黑，做著只有傭人才做的活_。有錢的爸爸媽媽沒有嬌慣女兒，而是以身作則，給女兒做榜樣，過一種樸素的貧窮生活。培養(yǎng)了歐也妮懂事，珍惜錢財，不浪費(fèi)，有愛心的好品質(zhì)都說家長是孩子的第一有幫助請點(diǎn)贊。
公證人、銀行家?guī)е揖彀菰L葛朗臺，奉上珍寶獻(xiàn)給歐也妮作為生日禮物-。這兩家人都想通過歐也妮得到葛朗臺的財富||。葛朗臺對于周遭人吹捧里的覬覦，心知肚明：他的銀行家朋友，早就虎視眈眈盯著他的財產(chǎn)，試圖利用姻親的關(guān)系，合法的吞并他的財產(chǎn)，而他的公證人朋友也不甘示弱，跟銀行家的較量不分伯仲。不久，葛朗臺的還有呢？