黃啟靖

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在娛樂圈，有些看似不可能的事，卻在陳佩斯身上成為了現(xiàn)實。他一個未曾獲得過國家一級獎項的演員，卻被廣大觀眾尊稱為“人民藝術(shù)家”；一個敢于與央視對簿公堂的“刺頭”，在21年后竟能重返央視舞臺；一個闊別熒幕多年的“冷門演員”，在71歲高齡之際，還能擔(dān)任電影男主角。

如今，前央視春晚總導(dǎo)演僅用兩個字，犀利地評價了陳佩斯的《戲臺》，這也算是為陳佩斯多年來所受的窩囊氣出了一口。

電影《戲臺》上映7天，票房便突破了2億大關(guān)。這一成績有力地證明了陳佩斯的實力，正應(yīng)了那句話：“他們都不看好你，偏偏你最爭氣?！?/p>

《戲臺》將故事背景設(shè)定在民國時期的戲院，以一種荒誕幽默的方式，展現(xiàn)了那個戰(zhàn)亂年代獨有的悲劇色彩。電影上映后，相關(guān)話題在短視頻平臺的播放量超過30億。這不僅是陳佩斯沉寂32年重返影壇的誠意之作，更是一位藝術(shù)家對優(yōu)質(zhì)作品始終堅守的體現(xiàn)。

臺下觀眾席上此起彼伏的“多拍”呼聲，是觀眾對陳佩斯最真誠的認可和最大的褒獎。與臺前觀眾的歡笑形成鮮明對比的，是陳佩斯在臺下所遭受的種種委屈。

《戲臺》原本是一出話劇，早在7年前，陳佩斯就萌生了將其搬上大銀幕的想法。但這一路走來，他遭遇的阻礙重重，絲毫不亞于唐僧西天取經(jīng)。

《戲臺》的故事題材算不上新穎，所以當陳佩斯把劇本交給投資人時，投資方提出要加入一些現(xiàn)代化的新鮮元素，比如穿越情節(jié)，認為這樣更能吸引年輕觀眾。但陳佩斯十分清楚自己想要表達的故事內(nèi)核，他希望作品既符合時代氛圍，又貼近真實。在他看來，如果強行加入穿越等元素，雖然題材會變得新穎，但卻會與自己的創(chuàng)作初心背道而馳。

投資方還對陳佩斯的消費影響力有所顧慮。畢竟在當下，無論是電影還是電視劇，俊男美女似乎成了吸引年輕觀眾的必備要素，因為年輕演員往往能吸引更多消費能力強的年輕觀眾群體。對于這一點，陳佩斯自己也表示理解，他曾在采訪中坦言：“電影賠錢會讓投資人遭受重創(chuàng)，但明星卻仍有機會翻身?！?/p>

雖然理解投資方的想法，但陳佩斯卻無力承受資方多次撤資帶來的絕望與無助。為了填補資金缺口，他孤注一擲，抵押了北京的房產(chǎn)。好在眾多老友伸出援手，《戲臺》才得以順利上映。然而，在上映前一周，又出現(xiàn)了突發(fā)危機。

原計劃于7月17日上映的《戲臺》，遭遇了《長安的荔枝》《你行！你上》等影片宣布提前到7月18日上映的情況。面對競爭異常激烈的電影市場，陳佩斯不得不發(fā)布致歉視頻，宣布將《戲臺》延遲8天上映。7月18日的點映中，《戲臺》票房僅為26萬，這一成績直接導(dǎo)致其排片率被砍至5%，而且排片時間大多在冷門時段。當時甚至有人調(diào)侃，這部電影應(yīng)該“放在老年大學(xué)上映”。

但如今，《戲臺》正式上映后的票房和口碑，有力地證明了陳佩斯的實力。他依舊是喜劇界當之無愧的“無冕之王”，面對曾經(jīng)遭受的種種奚落，他終于能夠揚眉吐氣。而前央視春晚總導(dǎo)演的兩字評價，更是讓陳佩斯多年的悶氣得以宣泄。

7月29日，哈文在社交媒體上發(fā)文：“《戲臺》真好。”這簡短的兩個字評價，猶如一道曙光，照亮了陳佩斯多年來在藝術(shù)道路上堅守的身影。

哈文身上最為人熟知的標簽，除了“李詠的妻子”，便是“央視春晚總導(dǎo)演”。她曾在2012年、2013年以及2015年擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演。在九十年代陳佩斯最火的時候，哈文還只是春晚導(dǎo)演組里一個不太起眼的小編導(dǎo)。

那時，“臺前巨星”陳佩斯與“幕后新人”哈文之間的巨大差距，使得哈文對陳佩斯的喜劇有著超越普通觀眾的深刻認知。她深知陳佩斯對藝術(shù)的熱愛與執(zhí)著堅守，也對其作品有著更為獨到的理解和感悟。

如今，哈文用“真好”二字評價《戲臺》，這不僅僅是對電影本身的認可，更是對陳佩斯多年來堅守藝術(shù)初心的敬重與呼應(yīng)，是對一位在喜劇道路上不斷探索、創(chuàng)新的藝術(shù)家的鄭重致敬。

此外，哈文的這一評價，在某種程度上也為陳佩斯出了一口“窩囊氣”。熟悉陳佩斯的觀眾都知道，當年他離開央視時，雙方鬧得很不愉快。

上世紀八十年代，陳佩斯和朱時茂合作的小品，堪稱春晚的“定海神針”。然而，在1998年兩人合作完《王爺與郵差》之后，便從春晚舞臺上“消失”了。對于這兩位喜劇巨匠的離開，觀眾們一頭霧水。后來才得知，1997年陳佩斯發(fā)現(xiàn)央視未經(jīng)其允許，擅自將他過往的作品出版成光盤。雙方經(jīng)過長時間的協(xié)商，始終未能達成一致，最終陳佩斯與朱時茂將央視告上了法庭。

與央視對簿公堂，陳佩斯和朱時茂的這一行為可謂“前無古人，后無來者”。2000年，他們勝訴，獲得了16萬的侵權(quán)賠償。但代價卻是與央視徹底決裂，各大電視臺不再力捧他，相關(guān)商業(yè)演出也急劇減少。多年后，陳佩斯在采訪中談及此事時說：“我向央視說了一次No，代價很大。但我不后悔，因為我終于有機會對他們說No了。這不是一般人能說出口的，也不是一般人敢說的。”

離開春晚舞臺后，陳佩斯的藝術(shù)發(fā)展之路并不平坦。盡管他在話劇領(lǐng)域取得了一定成就，但與春晚時期的輝煌相比，仍顯得有些落寞。此次哈文的公開力挺，無疑向大眾傳遞了一個明確的信號：真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品值得被關(guān)注和尊重，陳佩斯多年來對喜劇藝術(shù)的堅持與付出不應(yīng)被忽視。

陳佩斯和他的《戲臺》，就如同一場荒誕劇中的精彩反轉(zhuǎn)：當所有人都以為他要謝幕時，他卻帶著滿場掌聲，堅定地從后臺走向聚光燈下的舞臺中央。

陳佩斯的故事，從來不是一帆風(fēng)順、一路開掛的爽劇。從春晚舞臺的高光時刻，到話劇劇場的默默堅守；從與資本博弈時的艱難處境，到抵押房產(chǎn)時的決絕，他在時代的浪潮中，始終堅守著“戲比天大”的信念。

哈文的“真好”評價，以及觀眾口中的“欠票”說法，并非是對一位老藝術(shù)家的憐憫，而是對一種執(zhí)著信念的崇高致敬。原來，真的有人能夠?qū)⒀氏碌摹案C囊氣”，釀成香醇甘美的美酒，讓后來者品味到堅守的獨特滋味。

或許這就是最好的結(jié)局。真正的藝術(shù)家無需獎杯來證明自己，因為觀眾經(jīng)久不息的掌聲，便是對他最長久、最有力的回應(yīng)。

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