上海是一座被文學(xué)浸潤的城市，也是被文學(xué)所熱愛的城市。作家高淵《諾曼底公寓》將登上話劇舞臺；王安憶改編的《百合花》舞劇剛在上海落幕，另一著作《天香》即將亮相電視熒屏；《慶余年》等網(wǎng)絡(luò)頭部IP也在戲曲改編進程中煥新……
“文學(xué)基因是影視戲劇創(chuàng)作的源頭活水，文學(xué)與戲劇影視的雙向奔赴，既激活了文本生命力，又多了新的表現(xiàn)方式，讓城市精神有了鮮活載體和更為形象的說服力?！?月31日，“文學(xué)IP·戲劇重構(gòu)——IP改編在舞臺與影視領(lǐng)域的實踐”研討在上海市作家協(xié)會舉行，上海市作協(xié)黨組書記、專職副主席馬文運說。
活動由上海市作家協(xié)會、上海市文化和旅游局主辦，上海文學(xué)創(chuàng)作中心、上海市劇本創(chuàng)作中心承辦，旨在促進文學(xué)IP向舞臺、影視領(lǐng)域深度轉(zhuǎn)化，為改編難點、堵點尋求解決方案等。來自上海市作家協(xié)會、閱文集團、趙氏工坊、上海話劇藝術(shù)中心、尚世影業(yè)、上海芭蕾舞團等一線主創(chuàng)、專家，從舞劇《百合花》、話劇及影視劇《諾曼底公寓》、星·雜劇《慶余年》等作品出發(fā)，探討文學(xué)的戲劇影視轉(zhuǎn)化路徑、趨勢和建議，助力行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。
近年來，一批根植上海文學(xué)土壤的作品有了多種藝術(shù)表達形式。比如，滬語話劇《長恨歌》通過本土化改編，將王安憶筆下“上海小姐”命運搬上舞臺，連續(xù)演出百余場；評彈以及正在電視劇制作的《千里江山圖》通過婉轉(zhuǎn)韻律以及電視鏡頭的張力，重構(gòu)上海紅色諜戰(zhàn)敘事，將文學(xué)中的懸疑變幻轉(zhuǎn)化為說唱和鏡頭藝術(shù)，實現(xiàn)革命題材的創(chuàng)新表達。話劇、電視劇《繁花》以金宇澄原著為藍本，用光影復(fù)刻1990年代上海的煙火氣，掀起全民追劇熱潮。此外，紀實文學(xué)《戰(zhàn)上?！犯木帪殡s技劇，報告文學(xué)《起來》改編為歌劇，老電影《永不消逝的電波》既編創(chuàng)了舞劇，也開創(chuàng)舞劇電影先河。
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在馬文運看來，根植本土才能打動人心，無論是《長恨歌》中滬語對白的市井幽默，《繁花》里黃河路美食的視覺復(fù)刻，還是《諾曼底公寓》中對武康大樓歷史與人文的細心研究，深耕城市文化肌理，把握時代的心跳，作品才能引發(fā)共鳴。文藝創(chuàng)作也要回應(yīng)時代命題，從《城中之城》展現(xiàn)上海金融浪潮，到《繁花》描摹百姓奮斗，再到《千里江山圖》展現(xiàn)上海風(fēng)云歲月革命奮斗歷程，上海的作品堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，生命力才長久。
芭蕾舞劇《百合花》改編自茹志鵑1958年發(fā)表的同名短篇小說，由茹志鵑女兒王安憶擔(dān)任編劇，歷經(jīng)三年打磨，今年首演于上海大劇院。SMG影視辦二級導(dǎo)演韓笑談到，王安憶另一著作《天香》也即將亮相電視熒屏，以明代末年松江府申氏家族三代女性為敘事主線，講述了家族對顧繡技藝的傳承，通過女性群像展現(xiàn)晚明上海地區(qū)社會變遷與文化傳承。
“IP改編的關(guān)鍵在于是否把握住了原著內(nèi)核，而不是流于表面套用一個外殼或速成式加工。”評論家方佳駿指出一個現(xiàn)象，對文學(xué)母本的尊重不是“跪在原著小說前”，而是遵照不同藝術(shù)樣式的規(guī)律進行有靈魂的呈現(xiàn)。
小說《諾曼底公寓》由上海市作家協(xié)會專職副主席高淵創(chuàng)作，諾曼底公寓即如今武康大樓，作品以公寓看門人周鼎成長經(jīng)歷為主線，由懸疑案展開寫“小空間里的大風(fēng)云”。上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理張慧慶、尚世影業(yè)研發(fā)評估中心負責(zé)人馮婷分別從話劇版和影視劇版推進切入，探討文學(xué)作品在戲劇、影視改編過程中的側(cè)重點差異。
“我來上海30年了，但我們也在學(xué)習(xí)、研究、了解上海，為什么是上海，上海男人、上海女人，上海秩序，上海制造，究竟意味著什么？”馮婷談到，無論是原創(chuàng)還是改編都開啟對這座城市、這片水土的精神奔赴，文學(xué)、舞臺、影視等多方上海文藝工作者，根植上海汲取滋養(yǎng)，運用不同的藝術(shù)表達方式，彼此映照，彼此賦能，用層出不窮的優(yōu)秀海派文藝作品表達對上海深厚的情感。
如何更好發(fā)掘上海本土題材創(chuàng)作？“上海的文學(xué)IP寶藏非常多，但文學(xué)作品與舞臺作品是完全不一樣的載體?！痹谏惺烙皹I(yè)總經(jīng)理周瑜看來，有些小說很優(yōu)秀，但未必適合改編做影視，還是要有針對性的分層開發(fā)。
《慶余年》從網(wǎng)絡(luò)“紅文”到屏幕“熱劇”，如何“一魚多吃”？“要順應(yīng)不同戲曲劇種特色的基礎(chǔ)上，打造系列戲曲矩陣，拓展文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的思路?！痹絼⊙輪T趙志剛談到，《慶余年》是一座“富礦”，其極致人物形象與緊密關(guān)系值得反復(fù)挖掘。
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