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日本壓抑感
跟著回民老鄉(xiāng)學(xué)騎馬、甩鞭子，
楊亮
4小時前
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2025-08-04 23:09:59
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你記得著名電影表演藝術(shù)家里坡嗎？他從《回民支隊》中馬本齋的嘶吼，到《三國演義》里董卓的狂笑，這位身高一米八五的河北漢子，用六十載藝術(shù)人生詮釋了何為“戲比天大”。
1928年生于天津?qū)氎娴睦锲?，原名李慶章，17歲便投身北平實藝劇社，在《雷雨》《日出》的舞臺燈光下打磨演技。1951年抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，他作為文藝兵奔赴前線，在坑道里為戰(zhàn)士們表演《白毛女》，在炮火中領(lǐng)悟到“表演需扎根泥土”的真諦。這段經(jīng)歷成為他藝術(shù)生命的分水嶺——歸國后主演的首部電影《土地》（1953），便以民兵隊長謝成剛一角叩開銀幕之門。
真正讓里坡聲名鵲起的，是1959年八一廠出品的《回民支隊》。為塑造抗日英雄馬本齋，他三赴河北獻縣，在馬本齋故居的土炕上睡了一個月，跟著回民老鄉(xiāng)學(xué)騎馬、甩鞭子，甚至模仿馬本齋因舊傷微駝的脊背。為了貼近角色，他跟回民戰(zhàn)士同吃同住，學(xué)做禮拜，甚至把馬本齋的遺像貼在宿舍床頭，每天起床先敬禮。影片上映后，有老戰(zhàn)士在影院起立喊“馬司令回來了”，成為新中國銀幕上第一次觀眾自發(fā)敬禮的奇觀。
在《回民支隊》中，里坡的嘶吼是塑造抗日英雄馬本齋的核心表演手段，他將角色從舊軍人到革命者的蛻變，通過聲嘶力竭的吶喊與克制的內(nèi)心戲交織呈現(xiàn)，賦予嘶吼多重層次。他通過聲嘶力竭的吶喊與克制的沉默交織，將馬本齋的悲壯、堅韌與成長熔于一爐。這種“粗糲中見細膩”的表演風(fēng)格，不僅定義了銀幕上的抗日英雄形象，更讓嘶吼成為一種跨越時代的情感符號——它既是舊中國農(nóng)民的抗爭吶喊，也是革命者向黑暗宣戰(zhàn)的戰(zhàn)鼓。
里坡的表演美學(xué)，還在于“破形立魂”的創(chuàng)造力。在《林海雪原》（1960）中，他顛覆性地飾演土匪“傻大個”：戴上齙牙假肢，裹著破狗皮帽子，把座山雕聯(lián)絡(luò)官的狡詐藏進憨傻表象。當楊子榮用計套話時，他突然瞪圓血紅的眼睛，喉間發(fā)出野獸般的低吼，將土匪的殘暴與愚蠢熔于一爐。這種“丑角正演”的功力，讓這個戲份不足20分鐘的角色成為影史經(jīng)典。
1963年的《紅日》則展現(xiàn)了他塑造正面英雄的深厚功力。作為解放軍團長劉勝，他設(shè)計了許多標志性動作：擦拭手槍時用指節(jié)敲擊槍身，指揮作戰(zhàn)時將望遠鏡咬在齒間，這些細節(jié)讓角色躍出劇本文字。在“孟良崮戰(zhàn)役”的拍攝現(xiàn)場，里坡頂著40度高溫身著棉軍裝，連續(xù)12小時保持沖鋒姿態(tài)，中暑暈倒前仍死死攥著道具手榴彈。這種“玩命式”表演，讓觀眾相信劉勝的熱血與犧牲真實可感。
作為導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的《晉中大捷》（1988）開創(chuàng)了戰(zhàn)爭劇的紀實美學(xué)。為還原徐向前元帥指揮陳家莊戰(zhàn)役的場景，他帶領(lǐng)劇組在太行山實景拍攝三個月，用3000個炸點還原真實戰(zhàn)場。
晚年，里坡在《三國演義》里出演董卓，白發(fā)蒼蒼仍能把“亂世奸雄”的跋扈演得虎虎生風(fēng)。這個“董卓”，其狂笑是角色塑造的點睛之筆，通過聲線、肢體與眼神的協(xié)同，將暴君的癲狂、權(quán)謀與殘暴融為一體，成為影視史上難以超越的經(jīng)典反派演繹。例如，董卓廢少帝時，他先以低沉的語調(diào)說出“天子，兵強馬壯者為之”，隨后突然爆發(fā)出尖銳的狂笑聲，聲線如刀片刮過鐵板，既展現(xiàn)了對皇權(quán)的蔑視，又暗含對群臣的威懾。
從馬本齋的嘶吼到董卓的狂笑，從豬八戒的嘟囔到戰(zhàn)場炮火的轟鳴，里坡用聲音與形體構(gòu)筑起中國軍人的精神譜系。他教會我們：真正的表演藝術(shù)，是演員用生命焐熱角色，再讓角色反哺時代。
當今天的觀眾重溫《回民支隊》，仍能聽見那個來自1959年的嘶吼——那是里坡穿越時空的深情告白，是對所有為民族獨立而戰(zhàn)的英雄們，最崇高的禮贊。
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