中新網(wǎng)北京8月3日電(記者高凱)由北京京劇院打造的新編現(xiàn)代京劇《野火春風斗古城》日前在長安大戲院首演，該劇以京劇藝術(shù)特有的唱念做打，刻畫英雄群像、彰顯人民偉力，再現(xiàn)華北古城地下斗爭的壯烈史詩，以此向中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年獻禮。
新編現(xiàn)代京劇《野火春風斗古城》首演。史春陽攝首演當天的演出由張慧芳飾銀環(huán)、金環(huán)，杜鎮(zhèn)杰飾關(guān)敬陶，譚正巖飾楊曉冬，沈文莉飾楊母，韓巨明飾高大成。
京劇《野火春風斗古城》改編自李英儒同名小說，再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期華北古城人民前仆后繼、舍生取義的壯烈斗爭，彰顯“野火燒不盡，春風吹又生”的人民偉力。《野火春風斗古城》曾被改編成電影，被幾代人奉為經(jīng)典。據(jù)介紹，為更好地創(chuàng)排這部作品，北京京劇院《野火春風斗古城》劇組專程拜訪了電影主演、91歲高齡的王曉棠老師。首演前，王曉棠親筆題寫“賀北京京劇院《野火春風斗古城》創(chuàng)演成功！”成就兩個藝術(shù)門類跨越60年的傳承佳話。
新編現(xiàn)代京劇《野火春風斗古城》首演。史春陽攝唱腔是京劇藝術(shù)的核心表現(xiàn)形式之一。京劇《野火春風斗古城》為各行當設(shè)計專屬唱段，全劇唱腔類型豐富。為凸顯金環(huán)的剛烈性情，主創(chuàng)為其設(shè)計了“娃娃調(diào)”唱腔；銀環(huán)溫柔嫻靜，因此多用傳統(tǒng)的西皮二黃唱腔。為了區(qū)分楊母與以往京劇現(xiàn)代戲中的“母親”形象，特別為其設(shè)計了“漢調(diào)轉(zhuǎn)二黃慢板”的唱腔，楊母飾演者之一沈文莉非常喜歡這個唱段，“非常適合表達感情，學(xué)得快，唱得順，演出時觀眾也有積極反饋?！痹陉P(guān)敬陶雪夜明志的橋段，他與楊曉冬合唱“雙嘎調(diào)”激蕩人心，音樂與劇情相互映襯，將全劇推向高潮。
新編現(xiàn)代京劇《野火春風斗古城》首演。史春陽攝此外，主創(chuàng)還獨具匠心地為每個人物匹配了特色樂器。比如銀環(huán)、金環(huán)用小提琴，楊曉冬用大提琴，楊母用民二胡……而關(guān)敬陶是個比較“冷”的人物，導(dǎo)演形容他是“丟掉自己靈魂的人”，于是將笙作為他的樂器，來展示“迷失的疏離感”。該劇唱腔設(shè)計朱紹玉說：“我們京劇的音樂創(chuàng)作，怎么才能與時俱進？要不斷吸收借鑒各種藝術(shù)門類、藝術(shù)形式?！?/p>
據(jù)了解，此次京劇版《野火春風斗古城》增設(shè)了“芳草”這一意象——既是楊曉冬犧牲的戀人，更是萬千英烈的化身。當金環(huán)就義、楊母墜城時，芳草以素衣翩躚之姿接引英魂，將白居易“離離原上草”的燎原詩意凝練為“野火燒不盡”的舞臺詩眼。
該劇舞美設(shè)計季喬以轉(zhuǎn)臺與冰屏構(gòu)建“空而不虛”的隱喻空間，多媒體投影精準契合演員位移軌跡，實現(xiàn)了現(xiàn)實空間與情感流動的同步“轉(zhuǎn)場”。
據(jù)悉，新編現(xiàn)代京劇《野火春風斗古城》將于長安大戲院演出至8月5日。(完)
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