戴玉瑋

2025年的內(nèi)地國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)非?；鸨?，各種題材的電視劇都取得了不俗的收視成績(jī)。

隨著中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)公布了上半年的收視數(shù)據(jù)，在上一篇文章中，我們盤點(diǎn)了2025上半年“最扛收視”的十位女演員。

這一篇，我們來看一下2025上半年“最扛收視”的男演員有哪些人，他們的演技表現(xiàn)又如何呢？

第十名，雷佳音《長(zhǎng)安的荔枝》

雷佳音飾演的李善德是一個(gè)卑微但堅(jiān)韌的小官吏，他的表演細(xì)膩且真實(shí)，將角色的窩囊與不屈完美結(jié)合。

在劇中，雷佳音通過微妙的表情和動(dòng)作，將李善德的絕望與希望、痛苦與堅(jiān)持表現(xiàn)得淋漓盡致。

特別是在一些悲涼場(chǎng)景中，他能夠巧妙地融入喜劇元素，使觀眾在笑聲中感受到角色的深度。

雷佳音與岳云鵬的對(duì)手戲尤為精彩，兩人之間的互動(dòng)既幽默又充滿張力，為劇情增添了豐富的層次感。

《長(zhǎng)安的荔枝》的劇情緊湊且富有邏輯，雙線敘事手法使得故事更加引人入勝。

劇中不僅有緊張的運(yùn)荔枝任務(wù)，還有復(fù)雜的官場(chǎng)斗爭(zhēng)，這些元素共同構(gòu)成了一個(gè)扣人心弦的故事。

但是，該劇在播出過程中遇到了一些挑戰(zhàn)，如大結(jié)局被壓縮、女主那爾那茜負(fù)面新聞發(fā)酵等問題，導(dǎo)致最終收視率和口碑雙雙下滑。

《長(zhǎng)安的荔枝》收官后的收視率僅為1%，拉低了央視的收視大盤，可以說是2025上半年央視表現(xiàn)最差的電視劇。

第九名，王寶強(qiáng)《棋士》

王寶強(qiáng)在電視劇《棋士》中飾演的圍棋教師“崔業(yè)”一角，憑借顛覆性的演技突破，成為其職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

男主崔業(yè)面臨房貸壓力、兒子漸凍癥、職場(chǎng)霸凌構(gòu)成“八角籠”式圍剿；當(dāng)他發(fā)現(xiàn)圍棋謀略可降維打擊現(xiàn)實(shí)時(shí)，道德防線逐步瓦解——如用“棄子戰(zhàn)術(shù)”策劃調(diào)包贖金，以“圍點(diǎn)打援”反殺敲詐者。

王寶強(qiáng)初登場(chǎng)時(shí)佝僂駝背、眼神閃躲、雙手緊攥衣角等細(xì)節(jié)，刻畫被生活壓垮的底層小人物形象（例：被劫匪挾持時(shí)蜷縮角落的蜷縮姿態(tài)），體現(xiàn)了角色前期“白切灰”的卑微感。

體現(xiàn)在微表情控制上也很自然：為了體現(xiàn)角色前期的窩囊，王寶強(qiáng)通過“低頭時(shí)眼白上翻”傳遞隱忍中的不甘，面對(duì)妻子離婚要求時(shí)的麻木與壓抑感渾然天成。

后期崔業(yè)挺直腰背、單手插兜的站姿，斜睨眼神與冷笑表情展現(xiàn)上位者姿態(tài)，體現(xiàn)了角色“灰切黑”的掌控感。

王寶強(qiáng)在《棋士》中以“自毀式”演技將崔業(yè)推向華語劇集反派天花板，其“生活流表演哲學(xué)”（用細(xì)節(jié)替代煽情）與“眼技革命”（瞳孔顫動(dòng)、眼型切換）重新定義了底層小人物的銀幕生命力。

有部分觀眾認(rèn)為劇情邏輯硬傷削弱了演員的表演感染力，但多數(shù)承認(rèn)王寶強(qiáng)一人托起整部劇，若換演員評(píng)分至少降2分。

該劇在央視播出的平均收視成績(jī)?yōu)?.2%，最高收視率為1.7%，由于是9點(diǎn)后的次黃檔播出，能有這個(gè)成績(jī)也是非常不錯(cuò)了。

第八名，肖戰(zhàn)《藏海傳》

在《藏海傳》中，肖戰(zhàn)飾演的藏海一角引發(fā)了廣泛討論，其塑造的角色因復(fù)雜的層次感和情緒張力受到多方關(guān)注。

從"玉面謀士"到"脆皮惡童"再到"復(fù)仇權(quán)臣"，肖戰(zhàn)通過肢體語言（如前期避視線、后期逼視仇敵）展現(xiàn)角色蛻變，將陰鷙與脆弱糅合，如琉璃般易碎又鋒利。

肖戰(zhàn)通過眼神、微表情和肢體語言精準(zhǔn)傳遞角色心理變化，尤其在隱忍與爆發(fā)的平衡上表現(xiàn)突出。

從初期低眉順眼的偽裝到后期冷冽鋒芒的掌控，到密室發(fā)現(xiàn)父母遺物時(shí)瞳孔震顫、生理性干嘔的表演，將悲痛與隱忍演至極致。

表面對(duì)權(quán)貴諂媚逢迎，實(shí)則暗藏殺機(jī)，當(dāng)他用恭敬語氣說出“我會(huì)一個(gè)一個(gè)了結(jié)你們”時(shí)，眼神壓迫感十足。

與黃覺（飾平津侯）對(duì)戲時(shí)，用“諂媚低頭”與“背后握拳”的肢體矛盾展現(xiàn)角色表里不一，被評(píng)價(jià)為“綿里藏針的東方謀士美學(xué)”。

肖戰(zhàn)在《藏海傳》中以"劇拋式演技"完成從流量明星到實(shí)力演員的蛻變，通過克制表達(dá)、生理化細(xì)節(jié)和微表情控制，將藏海的復(fù)仇弧光演繹得極具信服力。

《藏海傳》稱得上是一部現(xiàn)象級(jí)爆款劇，在網(wǎng)絡(luò)上各項(xiàng)數(shù)據(jù)都名列前茅，但收視率上差了點(diǎn)意思，1.4%收視率有點(diǎn)低于預(yù)期。

第七名，王陽《無所畏懼2》

王陽在《無所畏懼2》中飾演陳碩，相比第一季，王陽在第二季中角色比重顯著提升，情感線與事業(yè)線并行。

陳碩作為“表面玩世不恭、內(nèi)心正義未泯”的律師，王陽通過細(xì)節(jié)刻畫其多面性。

例如暗中調(diào)查舊案真相時(shí)的縝密，面對(duì)羅英子時(shí)從職場(chǎng)欣賞到情感傾心的遞進(jìn)等等。

角色從利益至上到為愛堅(jiān)守的轉(zhuǎn)變自然，法庭戲中的犀利辯駁、暗戀羅英子時(shí)的笨拙吃醋，以及被陷害入獄后的脆弱感，均體現(xiàn)了演員的演技高光。

但是，仍有部分觀眾認(rèn)為王陽的表演過于夸張、表情管理單一，尤其在塑造陳碩“狂傲不羈”的精英律師形象時(shí)，被質(zhì)疑“用套路化表情（如歪嘴笑、挑眉）詮釋角色”，顯得油膩且缺乏層次感。

王陽對(duì)陳碩的演繹雖有“模式化”爭(zhēng)議，但多數(shù)觀眾認(rèn)可其成功塑造了一個(gè)“兼具專業(yè)魅力與人性弱點(diǎn)”的復(fù)雜角色。

爭(zhēng)議本身也印證了角色的討論價(jià)值——無論是“油膩”批評(píng)還是“性張力”贊譽(yù)，均源于其對(duì)人物特質(zhì)的放大詮釋。

該劇收視成績(jī)?yōu)?.5%，口碑和收視率較之第一季都有小幅度上漲。

第六名，聶遠(yuǎn)《大河之水》

聶遠(yuǎn)在電視劇《大河之水》中飾演稅務(wù)工作者鄭昊，通過深入理解角色和專業(yè)術(shù)語，展現(xiàn)了一個(gè)既幽默又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗蟆?/p>

筆挺制服配合雷厲風(fēng)行的步態(tài)、冷峻審視的目光，聶遠(yuǎn)成功刻畫出了一個(gè)執(zhí)法者應(yīng)有的威嚴(yán)感。

聶遠(yuǎn)成功塑造了鄭昊這個(gè)角色經(jīng)歷坎坷時(shí)的情緒轉(zhuǎn)變，從年輕演到歷經(jīng)滄桑，使得觀眾能夠深刻地感受到角色的成長(zhǎng)與變化。

不僅在嚴(yán)肅的工作場(chǎng)合表現(xiàn)出色，在處理個(gè)人情感問題上也顯示出了極高的表演技巧。

與楊蓉的感情戲細(xì)膩?zhàn)匀?，不僅展示了角色的堅(jiān)韌和擔(dān)當(dāng)，還表現(xiàn)出了角色內(nèi)心的溫情。

聶遠(yuǎn)通過眼神傳遞復(fù)雜情緒，尤其在與楊蓉飾演的女主那段重逢戲中，愛恨交織的沉默與喉結(jié)微顫的細(xì)節(jié)，無需臺(tái)詞已讓觀眾感受到角色內(nèi)心的震蕩。

在恩師陳大軍滅門慘案中，聶遠(yuǎn)眼眶通紅、嘴唇顫抖，最終跪地捶胸的爆發(fā)式悲慟，被媒體評(píng)為教科書級(jí)破碎感演繹。

聶遠(yuǎn)在《大河之水》中以細(xì)膩的微表情把控、富有張力的爆發(fā)戲、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆殬I(yè)化塑造，將鄭昊這一角色的鐵血與柔情、堅(jiān)守與掙扎演繹得深入人心。

雖然劇集口碑不佳，但該劇憑借強(qiáng)大的演員陣容加持，還是收獲了1.7%的收視成績(jī)。

第五名，張譯《以法之名》

張譯在《以法之名》中飾演的檢察官洪亮，通過細(xì)膩的演技和角色設(shè)計(jì)引發(fā)了廣泛討論。

洪亮表面呈現(xiàn)“職場(chǎng)老油條”形象：唯唯諾諾、圓滑世故（如向領(lǐng)導(dǎo)討價(jià)還價(jià)假期）、笨手笨腳（火車上端水灑水、文件散落）。

但內(nèi)核堅(jiān)守正義，面對(duì)黑惡勢(shì)力時(shí)爆發(fā)隱忍的剛毅，形成強(qiáng)烈反差，這種“慫包英雄”的設(shè)定打破傳統(tǒng)政法劇主角光環(huán)，更貼近現(xiàn)實(shí)人性。

劇中多次展現(xiàn)洪亮在法理與人情間的掙扎：他想辭職，卻因好友喬振興離奇死亡而重燃追查真相的決心；藏起個(gè)人情感在職場(chǎng)周旋，衛(wèi)生間無聲痛哭的戲份傳遞出“底色孤獨(dú)”的破碎感。

發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)時(shí)顫抖接U盤的手、與蔣欣推理案情時(shí)的眼神交鋒，以及面對(duì)黑社會(huì)威脅時(shí)從畏縮到寸步不讓的轉(zhuǎn)變，層次分明。

相較《狂飆》中安欣的“執(zhí)拗”，洪亮更生活化，被贊“換臉式演技”。觀眾認(rèn)為其“將理想護(hù)在心墻里”的演繹具有差異化魅力。

部分觀眾認(rèn)為洪亮與張譯過往政法角色（如安欣）存在重復(fù)，批評(píng)“歪嘴表情”“窩囊套路”未突破。

張譯通過洪亮這一角色，將檢察官還原為有畏縮、有私心卻堅(jiān)守底線的普通人。其表演摒棄口號(hào)式正義，用生活化的細(xì)節(jié)和克制的情感爆發(fā)，詮釋了“慫包外殼下的孤勇者”形象。

《以法之名》也是一部現(xiàn)象級(jí)劇集，但由于結(jié)局爛尾，導(dǎo)致口碑下滑，最終劇集收視率為2%，有些讓人失望。

第四名，張國(guó)立《我的后半生》

張國(guó)立在電視劇《我的后半生》中飾演了一位70歲的退休教授沈卓然，這一角色展現(xiàn)了他在演技上的多樣性和深度。

張國(guó)立在劇中對(duì)角色的詮釋自然且真實(shí)，他成功地將沈卓然這個(gè)角色的復(fù)雜性展現(xiàn)出來，無論是對(duì)亡妻的思念還是對(duì)新戀情的追求，都表現(xiàn)得恰到好處。

首集葬禮戲中，張國(guó)立通過顫抖的手指、渙散的眼神和暴怒時(shí)脖頸暴起的青筋，精準(zhǔn)傳遞崩潰與荒誕交織的悲痛感，尤其葬禮現(xiàn)場(chǎng)手機(jī)響起《今天是個(gè)好日子》時(shí)的錯(cuò)愕與暈厥，被觀眾稱為教科書級(jí)表演。

追求護(hù)士長(zhǎng)連亦憐（楊童舒飾）時(shí)，染黑發(fā)時(shí)的偷笑、寫藏頭詩時(shí)的竊喜、方言土味情話等細(xì)節(jié)，將老年追愛的羞澀與笨拙演繹得鮮活生動(dòng)。

面對(duì)不同女性時(shí)的差異化反應(yīng)：對(duì)護(hù)士長(zhǎng)的溫柔、對(duì)女科學(xué)家的沉醉、對(duì)強(qiáng)勢(shì)工會(huì)主任的尷尬躲避，層次分明。

角色從喪妻悲慟到迅速陷入多段戀情，雖依賴演技過渡，但劇情節(jié)奏過快（如與護(hù)士長(zhǎng)兩集內(nèi)同居）仍被批缺乏說服力，劇中沈教授被多個(gè)女性喜歡的情節(jié)略顯夸張，甚至有些油膩。

張國(guó)立以老戲骨的沉淀賦予角色厚重感，情感細(xì)節(jié)與多維度塑造堪稱亮點(diǎn)，但劇本邏輯硬傷及角色適配性爭(zhēng)議稀釋了表演效果。

雖然《我的后半生》劇情狗血，吐槽聲一片，但收視表現(xiàn)卻非常亮眼，2.1%的收視率還是非常有說法的。

第三名，辛柏青《護(hù)寶尋蹤》

辛柏青在電視劇《護(hù)寶尋蹤》中飾演的盜墓反派穆見暉，以其顛覆性演技成為全劇靈魂。

辛柏青飾演的穆見暉表面上是一位文質(zhì)彬彬的儒雅商人，但背后卻隱藏著盜墓黑手的真實(shí)身份。

辛柏青通過細(xì)微動(dòng)作自如切換身份：白天鑒寶時(shí)手指輕撫文物盡顯專業(yè)，夜間盜墓時(shí)眼神陰鷙如冷血商人，這種“文化流氓”設(shè)定打破傳統(tǒng)反派套路。

為貼近角色，辛柏青研究商界精英儀態(tài)，觀摩真實(shí)盜墓案卷宗，將收藏家的專注轉(zhuǎn)化為盜墓者的貪婪凝視。

所以到了劇中辛柏青才會(huì)呈現(xiàn)出如此細(xì)膩的表演，成功地將角色的復(fù)雜性展現(xiàn)給了觀眾，他在不同場(chǎng)景中的表現(xiàn)，無論是文人的氣質(zhì)還是盜墓頭子的陰險(xiǎn)，都讓人印象深刻。

比如，劇中他通過推眼鏡用食指關(guān)節(jié)頂鏡梁，體現(xiàn)鑒寶者避免油漬污染鏡片的職業(yè)習(xí)慣；黑化后步伐帶風(fēng)，慵懶倚坐顯露掌控欲。

辛柏青在劇中展現(xiàn)了豐富的演技層次，從最初的慫弱到后來的狠厲，再到最后的虛偽，每一個(gè)階段的轉(zhuǎn)變都處理得非常到位。這種層次分明的表演，不僅讓角色更加立體，也讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。

辛柏青此次演出顛覆了《人世間》周秉義的文人形象，證明其“劇拋臉”實(shí)力。盡管劇情存在爭(zhēng)議（如女性角色降智），但他的表演被公認(rèn)為單憑演技拉高劇集質(zhì)感。

雖然這部劇還有富大龍、白宇帆兩位男演員擔(dān)任主角，但論演技和角色的出彩程度來看，還是辛柏青更加出色，這部劇在他的加持下收視率達(dá)到了3%。

第二名，郭京飛《駐站》

郭京飛在電視劇《駐站》中飾演的基層民警常勝，以其獨(dú)特的表演風(fēng)格和深厚的演技功底贏得了觀眾的高度評(píng)價(jià)。

他在劇中展現(xiàn)了一個(gè)基層駐站警的精神狀態(tài)和生活困境，無論是通過激烈的對(duì)話還是細(xì)膩的情感表達(dá)，都讓人印象深刻。

劇中，常勝是一個(gè)懟天懟地的角色，依靠一張嘴解決各種問題。例如，在被同事質(zhì)疑做錦旗貪錢時(shí)，常勝通過對(duì)面料的專業(yè)知識(shí)進(jìn)行反擊，展示了角色的專業(yè)性和邏輯性。

這種臺(tái)詞上的表現(xiàn)力不僅增強(qiáng)了角色的真實(shí)感，也讓觀眾感受到了常勝的氣勢(shì)。

情感戲中的表現(xiàn)同樣令人動(dòng)容，特別是在師父因公殉職后，常勝來到師父的住處，通過一系列的動(dòng)作和表情變化，從平靜到振奮再到悲傷，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的復(fù)雜情感，這種多層次的情感表達(dá)，使得常勝這個(gè)角色更加立體和真實(shí)。

在小場(chǎng)景中，郭京飛一個(gè)人撐起了獨(dú)角戲。他通過與自己的對(duì)話，展現(xiàn)了常勝的孤獨(dú)和掙扎。

這種孤獨(dú)不僅是物理上的，更是心理上的，郭京飛通過細(xì)膩的表演，將常勝的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾感受到了基層駐站警的艱難。

郭京飛通過精準(zhǔn)的肢體語言、臺(tái)詞張力和細(xì)膩情緒轉(zhuǎn)化，將常勝塑造成兼具煙火氣與理想主義光芒的基層警察形象。

雖然《駐站》制作算不上豪華，但該劇卻以接地氣的風(fēng)格吸引了一大批觀眾，收視率為3.3%。

第一名，張魯一《絕密較量》

張魯一在電視劇《絕密較量》中飾演的國(guó)安干警楊光，打破傳統(tǒng)諜戰(zhàn)角色框架，其精湛演技獲得了觀眾的高度評(píng)價(jià)。

在《絕密較量》中，張魯一貢獻(xiàn)了多場(chǎng)精彩的打戲。無論是1v多的激烈打斗，還是夜探James別墅時(shí)的緊張?zhí)油?，張魯一都表現(xiàn)得非常出色，拳拳到肉的動(dòng)作戲讓人熱血沸騰。

除了動(dòng)作戲，張魯一在文戲方面的表現(xiàn)同樣出色，他通過細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了楊光在面對(duì)復(fù)雜案件時(shí)的智慧和冷靜。

無論是與境外勢(shì)力的博弈，還是與趙亞苧之間的心理較量，張魯一都通過微妙的表情和眼神，將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。

張魯一通過對(duì)細(xì)節(jié)的把握，成功塑造了一個(gè)既有正義感又充滿魅力的特工形象。無論是戴墨鏡、冷臉抓捕，還是下達(dá)命令時(shí)的果斷，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都讓人感受到楊光的魅力。

此外，張魯一還展現(xiàn)了楊光在不同情境下的多面性，既有溫柔體貼的一面，也有果斷堅(jiān)決的一面，使得角色更加立體和真實(shí)。

從《紅色》的“隱忍天才”到《三體》的“學(xué)者恐慌”，再到楊光的“智武雙全”，完成“叔圈頂配”的蛻變。

《絕密較量》以3.7%的收視成績(jī)拿下2025上半年收視亞軍，僅次于《六姊妹》，這個(gè)成績(jī)還是非常亮眼的。

結(jié)語

之所以沒有把《六姊妹》寫進(jìn)來，是因?yàn)檫@部劇女性演員占了大部分篇幅，男主陸毅的表現(xiàn)也沒什么亮眼之處，對(duì)收視率加成不是很大，主要還是靠梅婷、鄔君梅等人。

回看2025上半年，內(nèi)地電視劇市場(chǎng)成績(jī)亮眼，很多演技出色的配角演員也通過這些大熱劇集再次走進(jìn)觀眾視野。

這些電視劇取得的收視成績(jī)，出彩的配角演員們也貢獻(xiàn)了自己的力量，只是由于戲份原因，他們的曝光率沒有主角高。

以上十位男演員中，大家覺得誰的表演對(duì)收視率的加成更高呢？

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