吳靜嫻

中新網(wǎng)北京7月28日電(記者高凱)以主人公“夏天”的視角，串聯(lián)起一群名校畢業(yè)生在時代浪潮中的夢想與成長——夏甲乙小說《漫長的春天》以細(xì)膩筆觸記錄了改革開放年代人們的精神面貌和生活狀態(tài)，構(gòu)成了一幅生動的時代剪影。

十年前，一部《芳華處處》火遍“天涯”，令自人大新聞系畢業(yè)后便一直從商的夏甲乙始料不及，“起筆時從沒想要出書，就是有想要去回憶去表達(dá)的，總覺得我們當(dāng)年的大學(xué)生活太值得記錄，于是寫下來?！毕募滓医战邮苤行戮W(wǎng)采訪，談及十年后接續(xù)前作的《漫長的春天》，他坦言，這一次的文字，是跟隨主人公生命成長的繼續(xù)。

從20世紀(jì)90年代到2008年，在小說中，“夏天”和他的朋友們經(jīng)歷了“出國潮”“下海潮”“外企熱”和互聯(lián)網(wǎng)興起等時代浪潮。他們的經(jīng)歷各不相同，而隨著中國現(xiàn)代化進(jìn)程的高速發(fā)展，又各自以不同的方式回歸，完成價值坐標(biāo)的重新定位，映射了中國社會轉(zhuǎn)型和國際化趨勢下中國青年的文化自覺。

人們印象中的春天總是短暫明媚的，而夏甲乙此番卻以“漫長”作其定語，對于這個本身帶有一種時間錯位感的書名，他表示，“這部小說故事的時間主干將近二十年，足夠一個青澀學(xué)子成長為職場中堅，也足夠一個國家完成從追趕者到競爭者的蛻變?！睂ο募滓叶?，這種“漫長”既是物理時間的跨度，更是情感濃度的疊加——“是把青春放進(jìn)時光放大鏡里，看見那些被忽略的褶皺與微光”。

對于《漫長的春天》所采用的“個人視角+群像拼圖”的敘事結(jié)構(gòu)，夏甲乙直言，“單一視角太單薄，我想呈現(xiàn)的是‘一群人的命運(yùn)分野’?！庇谑?，主人公“夏天”的創(chuàng)業(yè)線、愛情線之外，小說穿插了二十周年同學(xué)聚會的場景，讓失聯(lián)多年的群像在重逢中顯影?！皼坝康臅r代大潮下，大家有著不同的命運(yùn)方向、不同的人生。這種多樣、微妙充滿屬于生活本身的現(xiàn)實感，卻又充滿‘偶然與必然’的玄妙魅力?！?/p>

從《芳華處處》到《漫長的春天》，夏甲乙的作品頗具吸引讀者“一直看下去”的“魔力”，被稱作“就像看自己的故事”。在夏甲乙看來，這或許主要來自自己作品給人的真實感。

這其中，群像的情感真實，離不開對“大時代下小人物”的精準(zhǔn)捕捉。夏甲乙在創(chuàng)作時，始終讓角色的情感變化與時代節(jié)點咬合，當(dāng)角色的喜怒哀樂與讀者經(jīng)歷的時代記憶重疊，情感便有了共通的土壤。此外，在夏甲乙看來，細(xì)節(jié)的真實和情感邏輯的真實至關(guān)重要。他透露，自己為還原20世紀(jì)90年代初北京外貿(mào)圈的氛圍，特意翻出當(dāng)年的出差報銷單、會議紀(jì)要，甚至重訪早已拆遷的秀水街，“用細(xì)節(jié)真實掩蓋故事虛構(gòu)，生活本身具有最大的可看性?！?/p>

談及人物塑造的取舍，夏甲乙表示，很多時候作品中的人物出現(xiàn)在創(chuàng)作構(gòu)想中便已經(jīng)有著自己的生命，“我順其自然跟著他們走，這些人物不是符號，是有血有肉的掙扎者——他們在理想與現(xiàn)實間搖擺，在妥協(xié)中守住一點初心?！?/p>

毫無疑問，夏甲乙作品吸引人的一個方面是其敘事中的“爽點”，然而讀者也不難發(fā)現(xiàn)，這些“爽點”之所以特別吸引人，恰恰又是因為其背后對真實生活的還原與尊重。夏甲乙拒絕“全知視角”，而是通過“有限敘事”保留生活的“不確定性”：書中人物的命運(yùn)分野、開放式結(jié)局，都呼應(yīng)了現(xiàn)實生活的復(fù)雜性。這種“不圓滿的真實”，比刻意的戲劇沖突更具穿透力——“虛構(gòu)不是為了美化現(xiàn)實，而是讓讀者在別人的故事里，看見自己的影子?！毕募滓艺f。

在《漫長的春天》里——有“風(fēng)口上的豬”式的起飛狂歡，有“寧要浦西一張床”的微妙執(zhí)念，更有在時代洪流中未被磨平的棱角。當(dāng)被問及寫作的終極目的，夏甲乙引用小說中的一句話作答，“別忘記出發(fā)時的目標(biāo)，也別忘記來時的路?！?完)

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